Home-theater-designers
Γιατί ένας κατασκευαστής θέλει να αλλάξει μια πολύ καλή γραμμή ηχείων; Θα μπορούσε να είναι η ενσωμάτωση μιας νέας τεχνολογίας ή μια έξυπνη σχεδίαση αλλά, στην περίπτωση της σειράς CM της Bowers & Wilkins που ενημερώθηκε πρόσφατα, μου φαίνεται ότι ο λόγος οφείλεται στις βίδες.
Η προηγούμενη έκδοση του μίνι μόνιτορ CM1 της B & W είχε συνολικά 10 βίδες στο μπροστινό του διάφραγμα: έξι για να κρατήσει το γούφερ και τέσσερις ακόμη για να ασφαλίσουν το tweeter. Αυτό ήταν εντάξει πριν από 10 χρόνια, επειδή σχεδόν κάθε ηχείο είχε βίδες στο μπροστινό μέρος τότε. Ωστόσο, όλο και περισσότερες εταιρείες ηχείων ακολουθούν το προβάδισμα της Apple και εξαλείφουν τους περισσότερους ή όλους τους ορατούς συνδετήρες στα προϊόντα τους. Το νέο B&W CM1 S2 έχει μερικές μικρές βίδες ορατές στο πίσω μέρος, αλλά καμία στο μπροστινό μέρος. Η νέα σχεδίαση εξαλείφει επίσης μερικές από τις μεταλλικές πινελιές που ξεχώρισαν το παλιό μπροστινό διάφραγμα CM1. Είναι τώρα ένα κομψό μικρό ηχείο, είτε φοράει λευκό σατέν, γυαλιστερό μαύρο ή φινίρισμα από rosenut.
Υπάρχει κάποια νέα τεχνολογία στο CM1 S2, κυρίως το tweeter αποσυνδεδεμένο με διπλό θόλο. Ο θόλος του tweeter είναι σαν δύο θολωτές θόλους από αλουμίνιο με το κέντρο του πίσω θόλου. Το αποτέλεσμα είναι ένα διάφραγμα που είναι πολύ πιο άκαμπτο γύρω από τις άκρες, όπου δέχεται όλη τη δύναμη από το πηνίο φωνής, αλλά μόνο λίγο βαρύτερο από έναν συμβατικό θόλο αλουμινίου. Αυτό θα οδηγήσει σε χαμηλότερη παραμόρφωση - και θα πρέπει να μετατοπίσει την παραμόρφωση που υπάρχει σε υψηλότερες και λιγότερο ακουστικές συχνότητες. Ένας δακτύλιος τζελ αποσυνδέει το συγκρότημα tweeter από το ντουλάπι των ηχείων, οπότε επηρεάζεται λιγότερο από τις πολύ ισχυρότερες δονήσεις του γούφερ.
Όπως τα περισσότερα tweeter στα ηχεία της B & W, αυτό έχει ένα σωλήνα Nautilus: έναν μακρύ, κωνικό σωλήνα στο πίσω μέρος που απορροφά όλα τα ηχητικά κύματα που βγαίνουν από το πίσω μέρος του θόλου αλουμινίου, έτσι ώστε τα ηχητικά κύματα να μην επηρεάζουν τη λειτουργία του θόλου ή «διαρροή» του διαφράγματος. Αυτή είναι η ίδια αρχή με την οποία λειτουργούν τα ντουλάπια ηχείων γραμμής μετάδοσης και κατά την εμπειρία μου λειτουργεί πολύ, πολύ καλά.
Το midrange / woofer χρησιμοποιεί τον ίδιο σχεδιασμό με τον οποίο συνεργάστηκε η B & W για λίγο, με ένα κίτρινο υφασμένο διάφραγμα Kevlar που επιλέχθηκε λόγω της εξαιρετικής αντοχής σε εφελκυσμό των ινών, σχεδιασμένο για να παρέχει ένα ομαλό, αρθρωτό μεσαίο εύρος και μπάσο χωρίς παραμόρφωση. Ο πίσω πίνακας έχει μια θύρα για τα μεσαία / γούφερ και τους διπλούς μεταλλικούς στύλους. Περιλαμβάνεται μαγνητικά προσαρτημένη γρίλια υφάσματος.
Στα 1.100 $ ανά ζεύγος, το CM1 S2 είναι το λιγότερο ακριβό ηχείο στην αναθεωρημένη γραμμή CM, το οποίο περιλαμβάνει δύο άλλα μοντέλα ραφιών, τρεις πύργους (συμπεριλαμβανομένων το CM10 και CM6 S2 που εξετάσαμε προηγουμένως), δύο κέντρα, ένα περιβάλλον και ένα υπογούφερ.
Το Hookup
Έβαλα κάθε CM1 S2 πάνω σε μια από τις μεταλλικές βάσεις-στόχους μου, καθεμία από τις οποίες είναι γεμάτη με γατάκια για να μου δώσει περισσότερο βάρος και να αποτρέψω το χτύπημα του μετάλλου. Χρησιμοποίησα κόλλα αφίσας Blu-Tak για να τα στερεώσω στις βάσεις.
γιατί δεν λειτουργεί το χειριστήριο ps4 μου
Η πίσω γωνία κάθε ηχείου καθόταν 26 ίντσες από τον τοίχο πίσω από αυτό. Αυτό μου έδωσε μια λογική ποσότητα μπάσων, τουλάχιστον για μια μίνι οθόνη. Προσπάθησα να σπρώξω τα ηχεία πιο κοντά στον τοίχο για να ενισχύσω το μπάσο, αλλά αυτή η ενέργεια τείνει να κάνει το μπάσο να ακούγεται υπερβολικά γροθιά, πιθανώς επειδή υπογράμμισε την αντηχή της πίσω θύρας. Επειδή αυτά τα ηχεία δεν παράγουν πολύ μπάσο, είναι εύκολο να τοποθετηθούν όσο περισσότερα μπάσα έχει ένα ηχείο, τόσο περισσότερο επηρεάζεται η απόδοσή του από την ακουστική του δωματίου.
Χρησιμοποίησα το συνηθισμένο σύστημά μου για την κριτική: έναν ενσωματωμένο ενισχυτή Krell S-300i, τροφοδοτούμενα σήματα από έναν ενισχυτή ακουστικών Sony PHA-2 / DAC συνδεδεμένο με το φορητό υπολογιστή Toshiba στον οποίο αποθηκεύω το μεγαλύτερο μέρος της μουσικής μου. Χρησιμοποίησα επίσης ένα πικάπ Ikura Music Hall που δρομολογήθηκε μέσω ενός προενισχυτή NAD PP-3 phono.
Οι γρίλιες δεν είχαν σχεδόν κανένα ηχητικό αποτέλεσμα. Τους άφησα γιατί τα ηχεία φαινόταν πολύ καλύτερα με αυτόν τον τρόπο.
Εκτέλεση
Τα μίνι ηχεία διαθέτουν αντιπρόσωπο για ανοιχτό ήχο, ευρεία σκηνή ήχου και ακριβή απεικόνιση. Αυτό συμβαίνει για δύο λόγους: 1) επειδή τα περιβλήματα είναι στενά, η περίθλαση από τις πλευρικές γωνίες τους δεν είναι τόσο ενοχλητική και 2) επειδή πολλά μίνι ηχεία χρησιμοποιούν μικρά γούφερ, τα οποία έχουν ευρύτερη διασπορά σε υψηλές συχνότητες από ό, τι τα μεγάλα γούφερ. Φυσικά, αυτό απλώς γενικεύεται. Δεν υπάρχει λόγος ότι ένα ηχείο πύργου δεν μπορεί να έχει αυτά τα χαρακτηριστικά, γι 'αυτό το μισώ όταν το audiophiles υποθέτω ότι τα μίνι ηχεία έχουν καλύτερα χωρικά χαρακτηριστικά. Δυστυχώς για μένα, το CM1 S2 θα ενθαρρύνει μόνο αυτές τις γενικεύσεις.
Αυτό το μικρό ηχείο παράγει τόσο ευρύχωρο ηχοστάσιο και τόσο ρεαλιστική απεικόνιση, που θα το θεωρούσα σχεδόν απαραίτητο για όσους ενδιαφέρονται μόνο για τον ήχο. Τα ηχεία δεν πρέπει να ακούγονται όπως ο ήχος τους προέρχεται από ένα κουτί. Θα πρέπει να ακούγονται όπως ο ήχος μόλις εμφανίστηκε στο διάστημα μπροστά σας ... και έτσι ακούγεται το CM1 S2.
«Πολύ πολύ καλό», σημείωσα όταν έπαιξα το «Midnight Voyage» από τον σαξόφωνο του Michael Brecker, το πλέον κλασικό Tales From the Hudson. Δυσκολεύτηκα να αποφασίσω αν εντυπωσιάστηκα περισσότερο από την αναπαραγωγή του CM1 S2 του tenor sax, της κιθάρας, του πιάνου ή των ντραμς. Αυτό συμβαίνει επειδή η χροιά του ηχείου απεικονίζει με ακρίβεια κάθε όργανο χωρίς να ευνοεί κανένα.
Υποθέτω ότι θα έπρεπε να πω ότι τα τύμπανα στο «Midnight Voyage» με σκότωσαν πραγματικά. Το μικρό B&W έχει έναν τρόπο απεικόνισης κύμβαλων, ιδίως, που ακούγεται απίστευτα πραγματικό. Μπορείτε να ακούσετε την ακριβή τοποθέτηση κάθε κύμβαλου στο κιτ, πολλά μικρότερα ηχεία απεικονίζουν πολλαπλά κύμβαλα ως περισσότερο άμορφο πλύσιμο ενέργειας υψηλής συχνότητας. Η ακριβής απεικόνιση κυμβάλων είναι ιδιαίτερα σημαντική επειδή, σε πολλές ηχογραφήσεις, οι μόνες πραγματικές στερεοφωνικές πληροφορίες είναι από τα στερεοφωνικά μικρόφωνα που τοποθετούνται πάνω από το drum kit. Τα περισσότερα από τα άλλα όργανα εγγράφονται συνήθως με ένα μόνο μικρόφωνο και «κατευθύνονται» σε μια συγκεκριμένη θέση στο στερεοφωνικό ηχοστάσιο χρησιμοποιώντας τα χειριστήρια αριστερού / δεξιού ταψιού στο μίκτη εγγραφής ή στο ProTools.
Αφού άκουσα τι έκανε το CM1 S2 με το «Midnight Voyage», δεν μπόρεσα να αντισταθώ να βάλω έναν άλλο σαξόφωνο: ο Άλτωντς Κένι Γκάρετ παίζοντας «Sing a Song of Song» από το CD του Songbook. Και πάλι, όσο πραγματικό ακούγονταν το σαξόφωνο και το πιάνο, ήταν τα τύμπανα που με έριξαν. Όχι μόνο τα κύμβαλα αυτή τη φορά. Μου άρεσε πολύ ο τρόπος με τον οποίο το μικρό woofer των 5 ιντσών του CM1 S2 κατέλαβε τη γροθιά και την ακρίβεια του μικρότερου τυμπάνου kick που χρησιμοποιούν οι παίκτες τζαζ (σε αυτήν την περίπτωση, ο Jeff 'Tain' Watts) αντί για τα μεγάλα ηχητικά κανόνια που προτιμούν οι περισσότεροι ροκ ντράμερ. Η δυναμική των κυμβάλων και των rimshots του Watts πέρασε επίσης εξαιρετικά, χάρη σε αυτό το tweeter διπλού θόλου, υποθέτω.
Ένα από τα αγαπημένα μου στερεοφωνικά τεστ σκηνικής είναι η «1η Μαΐου 1990» του Adrian Belew από το άλμπουμ με τίτλο Εδώ. Σε αυτήν τη μελωδία, ο Κάτω καταφεύγει σε όλα τα είδη ηχητικών τεχνών, όπως το να μετακινείστε ένα ρολόι στην εισαγωγή και να παίζετε με το πλάτος της φωνής του και ένα ακουστικό πιάνο, αναμειγνύοντάς τα με σκληρό κέντρο και, στη συνέχεια, τα φυσάει για να γεμίσει το δωμάτιο. (Μάλλον φαίνεται ανόητο όταν το διαβάσετε, αλλά η μελωδία έχει μια φανταστική αυλάκωση, και τα εφέ παίζουν στο συναισθηματικό περιεχόμενο του τραγουδιού.) Το CM1 S2 με εκπλήξει εντελώς με τον τρόπο που γέμισε το δωμάτιο σε αυτό το κομμάτι. Μου θύμισε τον ευρύχωρο ήχο που έχω ακούσει από ηχεία διπλών πάνελ όπως τα MartinLogans και Magnepans, αλλά με πιο ακριβή, ακριβή απεικόνιση από αυτά που μπορούν να προσφέρουν αυτά τα ηχεία.
Το CM1 S2 δεν είναι ηχείο βαρέων ροκ - και θα το φτάσουμε σύντομα - αλλά πρέπει να πω ότι το βρήκα απίστευτα εμπλεκόμενο όταν έπαιξα 'Highway Star' από το ζωντανό άλμπουμ των Deep Purple Made in Japan. Το Made in Japan ηχογραφήθηκε σε μια περίεργη εποχή, όταν οι ηχογραφήσεις των ζωντανών ροκ περιελάμβαναν μέρος της ατμόσφαιρας του ίδιου του χώρου, ειδικά στην αρχή της αρχικής μελωδίας, 'Highway Star'. Μέσω του CM1 S2, μπορούσα να ακούσω ξεκάθαρα το snare τύμπανο του Ian Paice από τους τοίχους του Osaka Festival Hall καθώς προωθεί τη μπάντα στο μελωδία. Καθώς η ένταση αυξήθηκε, έμεινα έκπληκτος όταν άκουσα πόσο καθαρά και καθαρά το CM1 S2 αναπαράγει τη φωνή του Ian Gillan, ακόμη και κατά τη διάρκεια των επικών κραυγών του στη χορωδία. Αν και δεν υπήρχε πολύ μπάσο, βρήκα τον εαυτό μου να χτυπάει το πόδι μου ούτως ή άλλως.
Κάντε κλικ στη σελίδα δύο για μετρήσεις, το μειονέκτημα, τη σύγκριση και τον ανταγωνισμό και το συμπέρασμα ...
Μετρήσεις
Ακολουθούν οι μετρήσεις για το ηχείο Bowers & Wilkins CM1 S2. Κάντε κλικ στη φωτογραφία για να δείτε το γράφημα σε μεγαλύτερο παράθυρο.
Απόκριση συχνότητας
On-axis: ± 3,9 dB από 50 Hz έως 20 kHz
Μέσος όρος: ± 3,0 dB από 50 Hz έως 20 kHz
Αντίσταση
Ελάχιστο 3,8 ohms / 20 kHz, ονομαστικό οκτώ ohms
Ευαισθησία (2,83 volts / one meter, anechoic)
81,0 dB
Το κέντρο ειδοποιήσεων των windows 10 δεν λειτουργεί
Το παραπάνω διάγραμμα δείχνει την απόκριση συχνότητας του CM1 S2. Εμφανίζονται δύο μετρήσεις: στους 0 ° στον άξονα (μπλε ίχνος) και ένας μέσος όρος των αποκρίσεων σε 0 °, ± 10 °, ± 20 ° και ± 30 ° (πράσινο ίχνος), όλες μετρημένες στον οριζόντιο άξονα. Το κύριο χαρακτηριστικό που θα παρατηρήσετε σε αυτές τις μετρήσεις είναι ότι η ανώτερη μεσαία και χαμηλότερη ενέργεια πρίμων μειώνεται σε σχέση με τα μπάσα και τα πρίμα. Μεταξύ 1,5 και 7 kHz, η έξοδος μειώνεται από -2 έως -5 dB, με τη μεγαλύτερη μείωση μεταξύ 1,5 και 4 kHz. Δεν άκουσα τίποτα σαν μια «εσοχή» μεσαίου εύρους, την οποία φαίνεται να υποδεικνύει αυτή η μέτρηση, αλλά στοιχηματίζω ότι είναι ο λόγος που έβλεπα την τονική ισορροπία ως τριπλή. Η μέση απόκριση εκτός άξονα είναι εξαιρετική, μόλις διαφέρει από την απόκριση στον άξονα, αλλά αυτός είναι ο κανόνας με τα ηχεία τόσο μικρά, επειδή όσο μικρότερο είναι το πρόγραμμα οδήγησης, τόσο ευρύτερη είναι η διασπορά.
Αυτές οι μετρήσεις έγιναν χωρίς τη μάσκα. Τα εφέ της μάσκας περιορίζονται σε πολύ υψηλές συχνότητες όπου δεν είναι πολύ ακουστές: μόνο μία εμβύθιση μεταξύ 9 και 11 kHz, με μέγιστο όριο στα -3,6 dB.
Η ευαισθησία θα πρέπει να είναι περίπου 84 dB στο δωμάτιο (μετρούμε την ακουστική ευαισθησία για λόγους συνέπειας), πράγμα που σημαίνει ότι θα χρειαστείτε 32 watt για να φτάσετε στα 99 dB. Αυτό δεν είναι μεγάλη ευαισθησία, αλλά πιθανότατα δεν θέλετε να παίζετε ένα μικρό ηχείο όπως αυτό το πραγματικό δυνατό. Η αντίσταση κατά μέσο όρο περίπου οκτώ ωμ, οπότε θα πρέπει να μπορείτε να εκτελέσετε αυτό το ηχείο σχεδόν από οποιοδήποτε ενισχυτή.
Δείτε πώς έκανα τις μετρήσεις. Μετρήσαμε την απόκριση συχνότητας χρησιμοποιώντας έναν αναλυτή ήχου Audiomatica Clio FW 10 με το μικρόφωνο μέτρησης MIC-01 και το ηχείο με ενισχυτή Outlaw Model 2200. Χρησιμοποίησα οιονεί ανευωτική τεχνική για να αφαιρέσω τα ακουστικά εφέ των γύρω αντικειμένων. Το CM1 S2 τοποθετήθηκε πάνω σε βάση 78 ιντσών (100 cm). Το μικρόφωνο τοποθετήθηκε σε απόσταση ενός μέτρου. Η απόκριση των μπάσων μετρήθηκε χρησιμοποιώντας την τεχνική του επιπέδου γείωσης, με το μικρόφωνο στο έδαφος ένα μέτρο μπροστά από το ηχείο. Τα αποτελέσματα απόκρισης μπάσων συναρμολογήθηκαν στις οιονεί-ηχοϊκές καμπύλες στα 230h Hz. Τα αποτελέσματα εξομαλύνθηκαν στην 1 / 12η οκτάβα.
Το μειονέκτημα
Η τονική ισορροπία του CM1 S2 τείνει προς την τριπλή πλευρά, αν και αυτό δεν οφείλεται στο ότι το πρίμα ενισχύεται, επειδή η έξοδος μπάσων του woofer πέντε ιντσών είναι περιορισμένη. Για παράδειγμα, όταν έπαιζα «κα. Τζούλι από τον Larry Coryell και το Twin House της Philip Catherine (το καλύτερο ντουέτο ακουστικής κιθάρας ποτέ, IMHO), η ηχογράφηση είχε ίσως τη μεγαλύτερη αίσθηση χώρου που έχω ακούσει από τότε που την αγόρασα σε οκτώ κομμάτια όταν βγήκε το 1976. Ωστόσο ακουγόταν πολύ λεπτό, οι κιθάρες δεν είχαν σώμα, ακούγονταν σαν κάποιος να τους είχε γεμίσει με σοφίτα.
Αλλά το κύριο πράγμα που θα αποκλείσει το CM1 S2 για πολλούς ακροατές είναι η έλλειψη επέκτασης βαθύ μπάσων. Υπάρχουν μόνο πολλά που μπορείτε να κάνετε με ένα μικρό περίβλημα και ένα γούφερ πέντε ιντσών. Αυτό σημαίνει ότι, για όσους θέλουν να ακούσουν πολύ βαρύτερα ποπ και ροκ στο σύστημά τους, ο ήχος του CM1 S2 είναι πολύ ελαφρύς. Ακούστε τα «7 Chinese Brothers» του R.E.M. και θα ακούσετε τι εννοώ. Η μπάσα έχει χαθεί κάπως ... και το τύμπανο. Η λεπτότητα του ήχου μου έκανε να φαίνεται ότι το ανώτερο μεσαίο εύρος, περίπου δύο κιλά, ενισχύθηκε λίγο. Και ξέρετε, δεν είναι σαν το R.E.M. είναι κάποιο είδος βαρέων μετάλλων.
Σύγκριση και ανταγωνισμός
Δεν υπάρχουν πολλά μικρά ηχεία ραφιών στο εύρος τιμών των 1.000 $ / ζεύγος που θα ανταγωνίζονταν τα 1.100 $ / ζεύγος CM1 S2. Ο λόγος για αυτό είναι προφανής: Οι περισσότεροι άνθρωποι, αν ξοδεύουν 1.000 $ / ζεύγος, θα προτιμούσαν να πάρουν ηχεία πύργου που μπορούν να προσφέρουν βαθιά μπάσα. Ωστόσο, μπορώ να σκεφτώ τέσσερα μίνι ηχεία που θα ήταν προφανείς ανταγωνιστές για το CM1 S2: το Monitor Audio Silver Series 1 (899 $ / pair), το Paradigm Studio 10 (1.098 $ / ζεύγος), το PSB Imagine B (1.099 $ / ζεύγος) και το Βιβλιοθήκη SVS Ultra (998 $ / ζεύγος). Έχω ακούσει τα δύο πρώτα για λίγο και έχω μεγάλη εμπειρία με τα δύο τελευταία. Περιμένω ότι όλα αυτά τα ηχεία, με την πιθανή εξαίρεση του Paradigm Studio 10, θα σας δώσουν πιο στιβαρό ήχο και πληρέστερη ηχητική ισορροπία από το CM1 S2. Για τα αυτιά μου, το CM1 S2 είναι λίγο ελαφρύ ακόμη και μεταξύ των ηχείων.
Και πάλι, αμφιβάλλω σοβαρά ότι οποιοδήποτε από τα παραπάνω ηχεία θα προσφέρει τα δραματικά ηχητικά στάδια, την απεικόνιση και τα χωρικά εφέ που προσφέρει το CM1 S2. Αυτό συμβαίνει μόνο επειδή η τονική ισορροπία του CM1 S2 έχει κλίση; Ίσως, αλλά το αμφιβάλλω. Νομίζω ότι κάτι ιδιαίτερο συμβαίνει με το tweeter διπλού θόλου της B&W. Είναι μεγάλο μέρος του λόγου που μου άρεσε το πρωτότυπο CM10 όταν το εξέτασα νωρίτερα φέτος.
συμπέρασμα
Προφανώς, οι εφαρμογές του CM1 S2 ως ηχείου πλήρους εμβέλειας σε ένα στερεοφωνικό σύστημα δύο καναλιών θα περιορίζονται σε άτομα με συγκεκριμένη γεύση. Είμαι βέβαιος ότι θα χρησιμοποιήσει άφθονα ως ηχείο surround σε συστήματα με τα μεγαλύτερα ηχεία της σειράς CM της B&W και περιμένω ότι κάποιοι θα συνδυάσουν το CM1 S2 με ένα subwoofer για να γεμίσουν λίγο τον ήχο. Όμως, λαμβάνοντας υπόψη πόσο δύσκολο είναι να αποκτήσετε ένα subwoofer για να δουλέψετε με ένα σύστημα δύο καναλιών, θα έλεγα αν θέλετε βαθιά μπάσα στο στερεοφωνικό σας σύστημα, αποκτήστε ένα μεγαλύτερο ηχείο.
Αυτό σίγουρα δεν πρόκειται να τελειώσει, όπως ένας από αυτούς που 'αγοράζουν, θα το λατρέψετε!' σχόλια. Το CM1 S2 δεν είναι αυτό το ηχείο. Είναι ένα ηχείο συντονισμένο για άτομα που θέλουν να ακούσουν τόνους λεπτομέρειας, δραματική ηχητική σκηνή και ζωντανή απεικόνιση, αλλά που δεν ενδιαφέρονται πολύ για τα βαθιά μπάσα. Αυτή η περιγραφή ταιριάζει σε πολλά audiophiles. Ταιριάζει επίσης στους περισσότερους τζαζ, κλασικούς και λαϊκούς οπαδούς. Για αυτούς, το CM1 S2 είναι μια δαπανηρή αλλά φανταστική επιλογή.
Επιπρόσθετοι πόροι
• Τα ηχεία Bowers & Wilkins CM10 Floor Floor έχουν ελεγχθεί στο HomeTheaterReview.com.
• Η Bowers & Wilkins εγκαινιάζει τη νέα σειρά CM στο HomeTheaterReview.com.
• Για περισσότερες κριτικές ομιλητών όπως αυτή, ρίξτε μια ματιά στο δικό μας Βιβλιοθήκη Audiophile και μικρά ηχεία ενότητα στο HomeTheaterReview.com.