Home-theater-designers
Στο αριστούργημά του Pale Blue Dot: A Vision of the Human Future in Space, ο μεγάλος Carl Sagan έγραψε: «Δεν βλάπτει το ειδύλλιο του ηλιοβασιλέματος να γνωρίζει λίγα πράγματα για αυτό». Αυτό το ήθος επαναλήφθηκε (αν και ίσως λιγότερο συνοπτικά) από φυσικούς, λέκτορες και bongo player Richard Feynman στην ευχαρίστηση της εύρεσης πραγμάτων. Αυτή η ιδέα ήταν στο μυαλό μου πρόσφατα, όταν ο φίλος μου Steve Guttenberg δημοσίευσε μια απλή ερώτηση στην προσωπική του σελίδα στο Facebook: «Μπορείτε να περιγράψετε πώς σας φαίνεται καλή ποιότητα ήχου;»
Η απάντησή μου, ένιωσα, ήταν αρκετά σύντομη: τονικά ουδέτερη, δυναμική και καθαρή, με καλή ευθυγράμμιση μεταξύ των οδηγών, μπάσα χωρίς κατεύθυνση και ελάχιστες παρεμβολές από το ίδιο το δωμάτιο. Το μεγαλύτερο μέρος των απαντήσεων, ωστόσο, κυριαρχούσαν από γαστρονομικές μεταφορές και δάκρυα μονόκερου. Ποιο είναι εντάξει, θυμηθείτε. Είμαι όλοι υπέρ της θρησκευτικής ελευθερίας. Αλλά παρά το γεγονός ότι κανείς δεν βγήκε έξω και το είπε, έχω την αίσθηση ότι οι περισσότεροι από τους οπαδούς του Steve πλησιάζουν τον ήχο υψηλών προδιαγραφών με τον τρόπο που οι κριτικοί του Sagan πλησιάζουν τα ηλιοβασιλέματα: αυτό για να ποσοτικοποιηθεί είναι να μειωθεί. Αυτό έχει σημασία μόνο η μαγεία.
Σε αυτούς τους ακροατές, το λέω αυτό: αν θέλετε να απολαύσετε ένα ηχείο όπως το νέο ναυαρχίδα της GoldenEar Technology Triton One με καθαρά τρομακτικά όρους, υπάρχει μια τεράστια μαγεία για να απολαύσετε εδώ. Αλλά ρίξτε μια μακρά, σκληρή, προσεκτική ματιά στα συστατικά που απαρτίζουν αυτόν τον μεγαλοπρεπή μονόλιθο - πώς ταιριάζουν μαζί, πώς λειτουργούν μαζί - και τολμώ να πω ότι υπάρχει ακόμα μεγαλύτερη αίσθηση θαύματος που πρέπει να ανακαλυφθεί.
Το Triton One, φυσικά, ακολουθεί τρία προηγούμενα ηχεία πύργων στη σειρά Triton Series: το σχετικά μικρό Triton Seven , το κάπως μεγαλύτερο Triton Three και το μεγαλύτερο Triton Two. Το Triton One μοιάζει περισσότερο με το τελευταίο, φυσικά - τόσο πολύ ώστε μια σύντομη ματιά στα φύλλα προδιαγραφών του να σας οδηγήσει να πιστέψετε ότι το Triton One είναι απλώς ένα κλιμακωτό Triton Two με μεγαλύτερο αποτύπωμα και περισσότερα από τα ίδια προγράμματα οδήγησης : τρεις οδηγοί μπάσων 5-από-9-ιντσών Long-Throw Quadratic Subwoofer αντί για δύο τέσσερα τετραγωνικά καλοριφέρ 7-επί-10-ιντσών, αντί για δύο και ένα ζευγάρι των ιδιόκτητων καλαθιών υψηλής ευκρίνειας 5,25 ιντσών GoldenEar Cast-Basket -Vaned Phase Plug Upper-Bass / Mid Drivers σε αντίθεση με τους οδηγούς MVPP 4,5 ιντσών του Triton Two.
Αν όμως είναι τόσο βαθιά όσο σκάβετε, χάνετε κάποια πραγματικά δροσερά πράγματα που κάνουν το Triton One πολύ περισσότερο από ένα Triton Two με στεροειδή. Το δίκτυο crossover, για παράδειγμα, έχει ανανεωθεί πλήρως, όχι μόνο στο γεγονός ότι η συχνότητα crossover έχει μετακινηθεί από 160 Hz σε 100 Hz, αλλά και στο γεγονός ότι βασίζεται σε μια ολοκαίνουργια ισορροπημένη τοπολογία που οδηγεί σε μια εξαιρετικά καθαρότερη διαδρομή σήματος. Οι οδηγοί και τα καλάθια διαθέτουν νέο, πιο άκαμπτο σχεδιασμό. Ο ενισχυτής που τροφοδοτεί τα ενσωματωμένα υποβρύχια του Triton One έχει επίσης επανασχεδιαστεί με πολλά ξεχωριστά τροφοδοτικά αντί για τη μοναδική μεγαλύτερη τροφοδοσία παλαιότερων σχεδίων, στοιχείο που δανείστηκε από πραγματικά αυτόνομους ενισχυτές. Επιπλέον, το DSP έχει αναβαθμιστεί από σχεδιασμό 48-bit / 96-kHz σε 56-bit / 192-kHz.
Θα μπορούσα να συνεχίζω και να συνεχίζω. Αρκεί να πούμε ότι ουσιαστικά κάθε εσωτερικό στοιχείο του GoldenEar Triton One έχει τροποποιηθεί, τροποποιηθεί ή ξανασχεδιαστεί από την αρχή. Έτσι, για να το ονομάσω απλώς μια μεγαλύτερη, καλύτερη, κακή έκδοση του ηχείου που HomeTheaterReview.com ονομάζεται «αναμφισβήτητα ένα από τα καλύτερα ηχεία κάτω από $ 5.000» θα το έκανε σοβαρό κακό.
Το Hookup
Λοιπόν, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι είναι μεγαλύτερο και κακό. Όταν ο τύπος παράδοσης της FedEx κατάθεσε ένα ζευγάρι Triton Ones στην μπροστινή μου βεράντα, όλοι οι γείτονες συγκεντρώθηκαν και κοίταξαν, με μια συλλογική εμφάνιση που έλεγε: «Γιατί στη γη χρειάζεται δύο νέα ψυγεία;» Κάθε κουτί έχει ύψος σχεδόν 5,5 μέτρων και ζυγίζει 99 κιλά. Είχα μικρότερες φίλες. Και αν με ξέρεις, θα καταλάβεις τι εννοώ όταν λέω ότι είναι ένα μικρό θαύμα που επέζησα από τη διαδικασία απελευθέρωσης χωρίς να υπέστη θανατηφόρα τραύματα.
Ελεύθεροι από τη συσκευασία των 19 κιλών, τα Triton Ones είναι λίγο πιο εύκολο στη διαχείριση, αν και οι κάλτσες που καλύπτουν τα ηχεία από πάνω προς τα κάτω τα καθιστούν λίγο ολισθηρά. Ως αποτέλεσμα, η μετακίνηση των ηχείων πολύ μακριά είναι δουλειά δύο ατόμων. Εκτός από αυτό, η σύνδεση είναι αρκετά απλή για ένα τόσο εκλεπτυσμένο ηχείο. Γύρω από πίσω και προς τα κάτω, το Triton One διαθέτει ένα ζεύγος συνδέσμων που είναι τοποθετημένα κάθετα και λίγο πολύ κοντά για τις προτιμήσεις μου, με είσοδο LFE και έλεγχο έντασης για τον εσωτερικό ενισχυτή Force Dield Class D 1.600 watt.
Θα αφήσουμε την είσοδο LFE στην άκρη για λίγο και θα επανέλθουμε αργότερα, γιατί πέρασα το μεγαλύτερο μέρος του χρόνου μου με το Triton One εγκατεστημένο στο σύστημα δύο καναλιών του οικιακού γραφείου μου, συνδεδεμένο με τον ενσωματωμένο ενισχυτή nova220SE της Peachetree Audio μέσω ενός ζεύγους καλωδίων ηχείων Kimber Kable 12TC. Η κύρια πηγή μου ήταν ο υπολογιστής παιχνιδιών και πολυμέσων Maingear, συνδεδεμένος στο nova220SE μέσω USB, με το JRiver Media Center 19 (και αργότερα 20) να χειρίζεται την πλευρά του λογισμικού.
Το μόνο πράγμα που δεν είναι καθόλου συνηθισμένο σχετικά με τη διαδικασία στερεοφωνικής ρύθμισης που αξίζει να αναφερθεί είναι ότι χρειάζεται λίγο χτύπημα για να βρείτε τη σωστή ρύθμιση για το κουμπί επιπέδου subwoofer του Triton One. Φυσικά, αυτό ισχύει για οποιοδήποτε σύστημα δύο καναλιών με ένα δευτερεύον ρίχνω στο μείγμα, αλλά μου πήρε περίπου μισή ώρα να παίζω και να δοκιμάσω στο μηδέν σε μια ρύθμιση που ακούγεται εξίσου καλή με το N.W.A. και το New Grass Revival.
Μετά από μερικές εβδομάδες ακρόασης της στερεοφωνικής ρύθμισης, μετακόμισα επίσης το Triton Ones για λίγο στο κύριο σύστημα οικιακού κινηματογράφου, όπου συνδέθηκαν με τον επεξεργαστή Anthem D2v 3D A / V και τον πολυκαναλικό ενισχυτή Statement A5 μέσω καλωδίων ηχείων Straight Wire Encore II και ένα ζευγάρι εξατομικευμένων subwoofer διασυνδέεται των οποίων το ακριβές γενεαλογικό ξέχασα ειλικρινά.
Κάντε κλικ στη σελίδα δύο για απόδοση, το μειονέκτημα, τη σύγκριση και τον ανταγωνισμό και το συμπέρασμα ...
Εκτέλεση
Πρέπει να δηλώσω αμέσως από το νυχτερίδα ότι, παρά την αμέριστη αγάπη μου για τις προσφορές της GoldenEar Technology σε αυτό το σημείο, τείνω να προκαλώ προκατάληψη εναντίον πύργων ηχείων τόσο μεγάλου όσο το Triton One. Αυτό είναι πιθανώς αποτέλεσμα του γεγονότος ότι μένω σε ένα σχετικά μεσαίου μεγέθους προαστιακό σπίτι, οπότε το πιο απομακρυσμένο καθιστικό από οποιοδήποτε δεδομένο ζευγάρι ηχείων είναι γενικά μόνο μια τρίχα πάνω από δύο μέτρα. Σε αυτήν την απόσταση, ένα πολύ μεγάλο ηχείο τείνει να ακούγεται στα αυτιά μου σαν μια συλλογή διαφορετικών προγραμμάτων οδήγησης, κάτι που είναι σχεδόν σίγουρα γιατί τείνω να έλκω σε ηλεκτροστατικούς σταθμούς ή σε μικρότερους πύργους όπως το Triton Seven, στο σύστημα δύο καναλιών μου (όπου η θέση ακρόασης μου είναι μόλις δύο μέτρα μακριά).
Όλα αυτά είναι απλώς να πω ότι περίμενα ότι θα έπρεπε να αναδιατάξω λίγο το δωμάτιο ακρόασης για να δώσω στο Triton Ones το δωμάτιο να αναπνεύσει, να βάλει λίγο μεγαλύτερη απόσταση ανάμεσα σε μένα και τα ηχεία, έτσι ώστε τα γούφερ και τα μεσαία τους και αυτό το υπέροχο High Το tweeter Velocity Folded Ribbon θα είχε λίγο περισσότερο χρόνο για να κάνει τη δράση τους πριν φτάσει ο ήχος στα αυτιά μου.
Πριν πάω σε όλα αυτά τα προβλήματα, αποφάσισα να συνδέσω τα ηχεία στο συνηθισμένο σημείο για να βεβαιωθώ ότι όλα ήταν σε καλή κατάσταση λειτουργίας. (Τα κουτιά αποστολής έμοιαζαν με το αποτέλεσμα μιας από αυτές τις παλιές αμερικανικές διαφημίσεις αποσκευών Tourister.) Χρειάστηκαν λίγα δευτερόλεπτα να ακούσετε το «Our Lady of the Underground (με τον Ani DiFranco)» από τη λαϊκή όπερα της Anaïs Mitchell Hadestown (Righteous Babe Records) να συνειδητοποιήσετε ότι δεν θα χρειαζόταν σημαντική επανατοποθέτηση. Τα υπέροχα όρθια μπάσα του κομματιού μεθυσμένα μαιάνδρους από τη μία πλευρά στην άλλη του Triton One 100-Hz sub-to-midrange crossover point προσπαθήστε όπως θα μπορούσα, απλά δεν θα μπορούσα ποτέ να ανιχνεύσω τη μεταβίβαση από το ένα σετ οδηγών στο άλλο.
Στην ερώτηση του προέδρου της GoldenEar Sandy Gross σχετικά με τη μηχανική του Triton One, ένα πράγμα που ξέχασα να ρωτήσω ήταν το σημείο διασταύρωσης μεταξύ των μεσαίων και του tweeter. Για να είμαι ειλικρινής, όμως, θα μπορούσε να αποτελέσει έναν αριθμό, και μάλλον θα τον πίστευα γιατί η μετάβαση μεταξύ των μεσαίων και του tweeter είναι εξίσου απρόσκοπτη με τη μετάβαση μεταξύ των συνδρομητών και των μεσαίων. Ως αποτέλεσμα, με τους περισσότερους τρόπους, το Triton One ακούγεται πραγματικά σαν ένα μεγάλο, μαγνητικό ηχείο πλήρους εμβέλειας ή ένα θετικά τεράστιο ηλεκτροστάτη. Από κάτω προς τα πάνω, είναι εντυπωσιακά συνεκτικό, υπέροχα ενοποιημένο και ευθυγραμμισμένο με ευχάριστο χρόνο - μια μοναχική πηγή πολυτελούς ήχου από τα βάθη του εύρους συχνοτήτων του (14 Hz) έως τα όρια της ακοής μου (επί του παρόντος περίπου 17,2 kHz) και πιθανώς πέρα από .
Επιστρέφοντας στο κομμάτι DiFranco / Mitchell, το δεύτερο πράγμα που έγινε αμέσως εμφανές για το Triton Ones είναι τα εξαιρετικά χαρακτηριστικά διασποράς και η απεικόνιση τους. Το 'Our Lady of the Underground' μπορεί να μην είναι το πιο πυκνό μείγμα στην ιστορία όλων των εποχών, αλλά υπάρχουν πολλά που συμβαίνουν στο κομμάτι, από τη μεγάλη και τολμηρή αλλά ελαφρώς τεμπέλη κρουστά μέχρι την προσεκτικά επιλεγμένη ακουστική κιθάρα από το μπροστινό γρύλο του ηλεκτρικού κιθάρα στη λεπτή συνομιλία του πλήθους που διαπερνά το φόντο της μελωδίας από κόρνο, ατμόσφαιρα και σόλο βιολί που κλονίζονται σε όλη τη σκηνή μέχρι το επικεφαλής φωνητικό του DiFranco, το οποίο παραμένει ροκ σταθερά στο κέντρο του κομματιού. Όπως όλα τα ηχεία πύργων του GoldenEar, το Triton One τα καθιστά όλα σε τρισδιάστατο χώρο με τεράστια βεράντα - ένα υπέροχο ακουστικό σκιώδες μουσικών στοιχείων στρωμένο το ένα μπροστά από το άλλο και απλώνεται από τοίχο σε τοίχο, πλάι σε άκρη.
Ένα άλλο άλμπουμ που ρίχνει ιδιαίτερο φως στα δυνατά σημεία του Triton One είναι οι Chadin Variations του Chad Lawson (Hillset Records). Το άλμπουμ αξίζει μια περιστροφή ακόμα κι αν δεν σας αρέσει η κλασική μουσική, αν μόνο για τον τρόπο που τραβήχτηκε. Ο Lawson ηχογραφεί αργά το βράδυ, με δύο παιδιά που κοιμούνται κοντά, οπότε ανέπτυξε μια τεχνική τοποθέτησης πιλήματος ανάμεσα στα σφυριά και τις χορδές του πιάνου του και να ηχογραφήσει το πιάνο από μέσα. Το αποτέλεσμα είναι μια οικεία, απτή και λεπτομερή εμπειρία ήχου που συνήθως προτιμώ να καταναλώνω από τα ακουστικά, αν μόνο για το γεγονός ότι η παραμικρή ευθυγράμμιση χρόνου ρίχνει πραγματικά ολόκληρη την εγγραφή. Το Triton Ones κάνει μια πραγματικά θαυμάσια δουλειά να σέρνει ένα σε αυτό το ντουλάπι πιάνου, αλλά και να διατηρήσει τα διαφορετικά στοιχεία του αραιά μίγματος καλά διαχωρισμένα αλλά και καλά ενσωματωμένα. Το φαρδύ αλλά συμπαγές πιάνο κυριαρχεί στο ηχοστάσιο από το ένα άκρο στο άλλο, ενώ το βιολί και το βιολοντσέλο κουνάει σε όλη την αίθουσα σαν πινελιές από το πιο εφήμερο ρολό πινέλο στον κόσμο. Ωστόσο, κατά κάποιον τρόπο καταφέρνουν να ακούγονται ακριβώς όπως τα πραγματικά έγχορδα όργανα σε έναν πραγματικό χώρο.
Τα δύο πιο εκπληκτικά πράγματα που αποκαλύπτονται από αυτήν την ηχογράφηση είναι: 1) πόσο ικανοί είναι οι Triton Ones σε όγκους που συνορεύουν με το ακουστό και 2) πόσο μεγάλη είναι η διασπορά τους. Κάποτε, ακούγοντας το άλμπουμ το τηλέφωνό μου χτύπησε. Γι 'αυτό μείωσα την ένταση στο σημείο που σχεδόν σίγουρα δεν μπορούσε να ακουστεί στο άλλο άκρο της γραμμής. Αυτό που με εντυπωσίασε είναι το πόσο ισορροπημένο, πόσο λεπτομερές και πόσο αποτελεσματικό παρέμεινε. Η λεπτή κίνηση των αποσβεστήρων που ανυψώνονται από χορδές. Η παχύρρευστη υφή της ρητίνης και του τόξου σύρονται σε χορδές του εντέρου. Ακόμα και με την ένταση του ήχου που ήταν τόσο χαμηλή που μπορούσα να ακούσω το βουητό του ανεμιστήρα οροφής να περιστρέφεται στο διπλανό δωμάτιο, το Triton Ones κατάφερε ακόμη να βρει ωραίες λεπτομέρειες που διεισδύουν καλά στο δωμάτιο.
Παρατήρησα περίπου αυτή τη φορά ότι τα ηχεία έπρεπε να επανατοποθετηθούν ελαφρώς. Δεν είναι καθόλου ιδιότροποι για την τοποθέτηση, αλλά είμαι, οπότε έφυγα στην καρέκλα του γραφείου μου για να ωθήσω τα ηχεία πίσω μια ή δύο ίντσες και να διευρύνω τη στάση τους μερικές ίντσες μειώνοντας ταυτόχρονα το δάκτυλό τους εξημερώσω ένα πολύ μεγάλο βαθμό φωτεινότητας που προκύπτει από τη στενή μου θέση ακρόασης. Έπρεπε να σταματήσω να κυλάω και να αρχίσω να ακούω, όταν το κεφάλι μου ταιριάζει σχεδόν με το πρόσωπο των ηχείων. Ακόμη και σε περίπου 170 μοίρες εκτός άξονα, το ηχητικό στάδιο ήταν ακόμα στερεό, απόλυτα συνεκτικό και τονικά ουδέτερο, με εξαιρετική απεικόνιση. Θα ήταν η προτιμώμενη θέση ακρόασης; Φυσικά και όχι. Αλλά με έκανε ακόμα να γοητεύω να ακούω πόσο καλά έπαιξαν τα ηχεία σε τόσο γενικές συνθήκες.
Ωστόσο, για να είμαι ειλικρινής, η κλασική μουσική (ανεξάρτητα από το πόσο καλά ηχογραφημένο) δεν είναι το πάθος μου. Εννέα φορές στις δέκα, όταν ακούω μουσική για δική μου ευχαρίστηση, θα βάλω σε μια ζωντανή ηχογράφηση Grating Dead, είτε μία από τις επίσημες κυκλοφορίες των Dick's Picks είτε των Dave's Picks ή κάποιες εκπληκτικές ηχογραφήσεις FLAC. Πρόσφατα, έσκαψα βαθιά τη δουλειά του Hunter Seamons, ο οποίος συνήθως παίρνει τα καλύτερα διαθέσιμα ηχεία Πίνακες Betty , και τις συνδυάζει με τις καλύτερες διαθέσιμες ηχογραφήσεις κοινού για να δημιουργήσει ένα μείγμα μήτρας που προσφέρει την ηχητική ευκρίνεια του πρώτου με την ατμόσφαιρα και την ευρυχωρία του τελευταίου. Το matrix mix της θρυλικής συναυλίας Barton Hall από τις 8 Μαΐου 1977 («επίσημα» κυκλοφόρησε ως Hunter's Trix Vol. 40), είναι ένα ιδιαίτερο αγαπημένο. Εκτός από τις παραστάσεις του καπνίσματος, απλώς αποτυπώνει την εμπειρία ζωντανών νεκρών όπως λίγες άλλες ηχογραφήσεις. Είναι τόσο δυναμικό ώστε να μην είναι εντελώς απαρατήρητο στο αυτοκίνητό μου σε οτιδήποτε πλησιάζει τις ταχύτητες του αυτοκινητόδρομου.
Μπείτε στην ουρά «Scarlet Begonias> Fire on the Mountain» μέσω του Triton Ones και μεταφέρεστε αμέσως στη Phil Zone, αυτό το υπέροχο σημείο κοντά στη σκηνή, ακριβώς μπροστά από τη στοίβα του μπασίστα Phil Lesh, όπου η παράσταση είναι τόσο αισθητή όπως ακούστηκε. Η ακμάζουσα γραμμή του μπάσου αντηχεί στο στήθος, σχηματίζοντας ένα θεμέλιο για το υπόλοιπο μείγμα: Τα πληκτρολόγια του Keith Godchaux αποδίδονται άψογα στα αριστερά της σκηνής Τα κρουστά του Μίκυ και του Μπίλι απλώθηκαν στο πίσω τοίχο των φωνητικών του Τζέρι που έβρεχε σαν τη φωνή κάποιων άτακτος θεός από την κορυφή του συστήματος PA το πλήθος που σας περιβάλλει. Με τον κίνδυνο να ακουστεί ασταθής, αν κλείσω τα μάτια μου, οι Triton Ones απλά με μεταφέρουν πίσω στο χρόνο σε αυτήν την πολυόροφη συναυλία. Είναι η μοναδική πηγή ήχου υψηλής πιστότητας που θα μπορούσα να σκεφτώ να τροφοδοτήσω αυτά τα ηχεία; Φυσικά και όχι. Όμως, οι Triton Ones το καθιστούν σαν κανένα ηχείο που ήμουν ποτέ αρκετά τυχερός για ακρόαση στο σπίτι για μένα, αυτό είναι ο ήχος υψηλής τεχνολογίας - δεν επιλέγει μουσική για να κάνει τα ηχεία να ακούγονται καλύτερα, αλλά επιλέγοντας ηχεία που κάνουν το ηχογραφήσεις που μου αρέσει ακούγονται καλύτερα. Και τόλμησα τις τυχερές ψυχές που παρευρέθηκαν στο Barton Hall εκείνο το βράδυ δεν άκουσαν τον ήχο της μπάντας οπουδήποτε κοντά σε αυτό το συνεκτικό, τόσο ισορροπημένο, τόσο λεπτομερές.
Όπως είπα, μετά από μερικές εβδομάδες να σπρώξω και να ωθήσω τα ηχεία στο σύστημα δύο καναλιών μου, αποφάσισα να τα μεταφέρω στο home theatre για να δω πόσα μπάσα θα μπορούσαν να χειριστούν γιατί δεν νομίζω ότι ούτε η συλλογή hip-hop μου περιέχει σημειώσεις αρκετά χαμηλές για να φορολογούν τους Triton Ones. Όταν ο Gross έπιασε τα σχέδιά μου, ρώτησε αν μπορούσε να στείλει το SuperCenter XL της εταιρείας για να ολοκληρώσει το σύστημα, καθώς σχεδίαζα να χρησιμοποιήσω το Triton Sevens ως ηχεία surround. Υποχρέωσα ευγνώμων και εγκατέστησα το σύστημα με τα SuperCenter XL και Triton Sevens να διασχίζονται στα 60 Hz, με τα Triton Ones να είναι σε πλήρη εμβέλεια και οι διπλές εξόδους LFE του Anthem D2v μου να δρομολογούνται στις εισόδους χαμηλής συχνότητας των Triton Ones , με όλα τα άλλα υπογούφερ μου αποσυνδεδεμένα. Η μέγιστη συχνότητα EQ στο λογισμικό Anthem Room Correction ορίστηκε στα 300 Hz. Για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με το γιατί πήγα σε αυτήν τη διαδρομή, ρίξτε μια ματιά στο αστάρι μας στο δωμάτιο EQ, με τίτλο Επεξήγηση αυτόματης διόρθωσης δωματίου .
Γνωρίζω ότι αυτή είναι μια κριτική για το Triton Ones, όχι το SuperCenter XL, αλλά το τελευταίο έχει λίγη συζήτηση. Παρά το γεγονός ότι είμαι ο μεγαλύτερος κεντρικός ομιλητής στη σειρά GoldenEar, ανησυχούσα λίγο για το μέγεθος (και, αν είμαι αμβλύ, η τιμή του) δεν ταιριάζουν με τους μεγαλύτερους πύργους. Ένα κεντρικό ηχείο ύψους 5,75 ιντσών, 800 $ σε συνδυασμό με ηχεία πύργου ύψους 54 ιντσών, 2.500 $; Δεν θα μπορούσα να πω ότι ήμουν δύσπιστος, αλλά ήμουν έτοιμος να κάνω δικαιολογίες για το SuperCenter XL.
Δεν χρειάζονταν τέτοιες δικαιολογίες. Μόλις μπήκα στην πρόσφατη κυκλοφορία Blu-ray του Godzilla (Warner Home Video), όλες οι αμφιβολίες σχετικά με την ικανότητα του SuperCenter XL να κρατήσει τη δική τους μετριάστηκαν. Έβαλα το κέντρο σε μια βάση πάνω από την τηλεόρασή μου, παρά στον κανονικό χώρο κεντρικού καναλιού στο credenza από κάτω, για να δώσω στο ζεύγος των θερμαντικών σωμάτων χαμηλής συχνότητας 6,75-8-ιντσών 6,7 ιντσών, περισσότερο χώρο για κάνουν το πράγμα τους (παρόλο που ο Sandy λέει ότι χρειάζονται μόνο μερικές ίντσες). Αλλά ακόμη και από εκεί, το XL υψώνει ένα εξαιρετικό μπροστινό ηχοστάσιο μαζί με το ζευγάρι του Triton Ones. Ο διάλογος διέκοψε υπέροχα την πυκνή κακοφωνία, με τη μέγιστη δυνατή κατανόηση, και τα ηχεία δεν ένιωσαν ποτέ καν ελαφρώς εκτός ισορροπίας, παρά τη σημαντική ασυμφωνία χειρισμού ισχύος (250 watt max έναντι 650 watt max).
Αλλά δεν υπάρχει αμφιβολία ότι οι Triton Ones ήταν το αστέρι της παράστασης, ειδικά στο κεφάλαιο 11 της ταινίας, στην οποία ο Godzilla και τα θηρία MUTO διεξήγαγαν την επική τους μάχη στο κέντρο του Σαν Φρανσίσκο. Τα ηχεία παρέδωσαν κάθε θρυμματισμένο θραύσμα από γυαλί, κάθε τερατώδες γροθιά, κάθε βρυχηθμό που τρυπά το αυτί με τη μέγιστη δυνατή εξουσία. Όσον αφορά το κάτω άκρο; Ακόμα και χωρίς άλλο subwoofer στο σύστημα (συνήθως χρησιμοποιώ τουλάχιστον τρία), το Triton Ones έριξε κάθε νότα μπάσο με σπλαγχνική κακία και ζήτησε περισσότερα.
Το μειονέκτημα
Η προειδοποίηση που πρέπει να προσθέσω σε αυτήν την παρατήρηση είναι ότι οι Triton Ones απαιτούσαν λίγο πιο προσεκτική τοποθέτηση στο home theatre από ό, τι στο σύστημα δύο καναλιών μου ... και αυτό είναι αναμενόμενο. Αξίζει να σημειωθεί ότι, εάν βασίζεστε στο Triton Ones για να παραδώσετε όλο το LFE σας, πρέπει να τοποθετήσετε τα ηχεία λαμβάνοντας υπόψη αυτό. Οι αλληλεπιδράσεις δωματίου μπορεί να είναι booger κατά την παροχή εξαιρετικά χαμηλών συχνοτήτων σε τέτοιου είδους τόμους. Μέχρι τη στιγμή που οι Ones είχαν τοποθετηθεί καλά στο σπίτι μου, ήταν πολύ μακριά στο δωμάτιο.
Αυτό δεν είναι καθόλου χτύπημα στο σχέδιο των ηχείων. Είναι απλώς η πραγματικότητα της φυσικής. Αλλά είναι ενδιαφέρον, χρησιμεύει επίσης για να τονίσει ένα άλλο από τα δυνατά σημεία του Triton Ones. Όταν τους είχα τοποθετηθεί ιδανικά για το LFE, τους κοίταξα και σκέφτηκα τον εαυτό μου: «Εαυτός, δεν είναι ακριβώς αυτό που θα έβαζα ένα σετ μπροστινών αριστερών και δεξιών ηχείων. Καθόλου.' Και όμως, ακούστηκαν απίστευτα: όπως είπα, παντρεύτηκε όμορφα με το SuperCenter XL πάνω από την τηλεόρασή μου αρκετά πιο πίσω, χωρίς κενά στο μπροστινό ηχοστάσιο και καθόλου περίεργο όσον αφορά τα προβλήματα φάσης ή άλλα ζητήματα χρονισμού.
Εκτός από αυτό, το μόνο πιθανό μειονέκτημα που μπορώ να βρω είναι ότι δεν αγαπούν όλοι την εμφάνιση των Triton Ones. Η γυναίκα μου δεν τα νοιάζει, αισθητικά. Είναι μενίρ καλυμμένα με μαύρο ύφασμα που καλύπτονται σε πολυμερές με πιάνο-μαύρο. Προσωπικά νομίζω ότι φαίνονται ωραία, αλλά απλά δεν ταιριάζουν όλοι στην οπτική παρουσίαση.
Σύγκριση και ανταγωνισμός
Όσον αφορά τον ανταγωνισμό, τουλάχιστον όσον αφορά την τιμολόγηση, το GoldenEar Triton Ones έχει αρκετά. Το Mythos ST-L SuperTower από την προηγούμενη εταιρεία της Sandy, Definitive Technology, έρχεται αμέσως στο μυαλό ως ένα παρόμοιο ηχείο με παρόμοια διαμόρφωση προγράμματος οδήγησης (εκτός από το ελαφρώς πιο παραδοσιακό τουίτερ μαγνησίου) και σχεδόν την ίδια τιμή. Δεν έχω κάνει ακρόαση στο σπίτι, αλλά τους άκουσα σε εμπορικές εκθέσεις και ακούγονται εξαιρετικές.
Το LSiM707 $ 2.000 της Polk Audio ξεχωρίζει επίσης ως ένα πολύ συγκρίσιμο ηχείο από πολλές απόψεις. Δεν διαθέτει το ενσωματωμένο subwoofer Triton One και Mythos ST-L SuperTower και εξαντλείται ενέργεια χαμηλής συχνότητας πριν από το ηχείο GoldenEar ή το Definitive Technology. Αλλά είναι επίσης μια υπέροχα δυναμική ερμηνεία με εξαιρετική απεικόνιση και πολλές λεπτομέρειες.
τι είναι μια εγκοπή στο τηλέφωνο
Πραγματικά, όμως, ο ομιλητής που έχω ελέγξει που ξεχωρίζει στο μυαλό μου ότι προσφέρει την πιο συγκρίσιμη ηχητική εμπειρία είναι η επίπεδη πηγή μαγνητικής γραμμής 40.000 $ LS4 της Wisdom Audio (το 30.000 $ LS3 είναι πιθανώς πιο κοντά, αλλά δεν το έχω εξετάσει) . Το ηχείο Wisdom είναι πολύ μεγαλύτερο, σας θυμίζει, παίζει πιο δυνατά, είναι πολύ πιο ευαίσθητο (100 dB έναντι 92 dB, και τα 2,83V / 1m) και αν η ηχητική μου μνήμη με εξυπηρετεί καλά είναι λίγο πιο δυναμική. Από την άλλη πλευρά, το LS4 επεκτείνεται μόνο στα 80 Hz χωρίς subwoofer, δεν αντέχει αρκετά όταν παίζεται σε ένταση ήχου και δεν υπάρχει τρόπος να χωρέσω ποτέ ένα ζευγάρι από αυτά σε οποιοδήποτε δωμάτιο το σπίτι μου. Ούτε καν ίσως. Ω, και ανέφερα ότι κοστίζει 40.000 $; Καθε?
Δεν λέω ότι ένα άτομο στην αγορά του Triton One πρέπει να κάνει ακρόαση στο LS4 ή το αντίστροφο. Δύο εντελώς διαφορετικά ηχεία φτιαγμένα για δύο εντελώς διαφορετικά είδη κοινού. Και όμως, βρίσκομαι και στα δύο ηχεία για τον ίδιο ακριβώς λόγο: την ίδια τονική ισορροπία, τα παρόμοια χαρακτηριστικά ομαλότητας και διασποράς τους, καθώς και τη συγκρίσιμη λεπτομέρεια και απεικόνιση τους.
συμπέρασμα
Είναι λίγο δύσκολο να γράψετε για ένα ηχείο όπως το Triton One της GoldenEar Technology χωρίς να ακούγεται υπερβολικά υπερβολικό. Αλλά σε κάθε κριτήριο που έχει σημασία για μένα, ο ομιλητής απλώς διαπερνά πολύ πάνω από την κατηγορία βάρους του. Τονωτικά ουδέτερο; Ναι Δυναμικός? Σοκαριστικά. ΚΑΘΑΡΗ? Θα πήγαινα μέχρι να πω παρθένα. Καλή χρονική ευθυγράμμιση μεταξύ προγραμμάτων οδήγησης; Θα είμαι καταδικασμένος αν μπορώ να πω πού ξεκινά ο ένας και ο άλλος παίρνει. Ρίξτε στη μαζική απόκριση συχνότητας (14 Hz έως 35 kHz) και η συνολική ηχητική απόδοσή του είναι πέρα από την επίθεση.
Με πολλούς τρόπους, είναι πραγματικά ο Carl Sagan των ομιλητών (και δεν μπορώ να σκεφτώ υψηλότερο έπαινο από αυτό). Με τον ίδιο τρόπο που ο Sagan έφερε τη γνώση του κόσμου στον απλό άνθρωπο με έναν θαυμάσιο εύπεπτο τρόπο, το Triton One φέρνει ένα επίπεδο απόδοσης που συνήθως δεν είναι δυνατό για τους περισσότερους καταναλωτές σε ένα σημείο που δεν μπορεί να περιγραφεί ως προσιτό, καθαυτό, αλλά λίβρα για λίβρα (ή δολάριο για δολάριο, ανάλογα με το πού ζείτε), μπορώ να σκεφτώ πολύ λίγα ηχεία με αναλογίες απόδοσης προς τιμή οπουδήποτε κοντά σε αυτό.
Επιπρόσθετοι πόροι
• Η τεχνολογία GoldenEar Technology Triton Seven αναθεωρήθηκε στο HomeTheaterReview.com.
• Τα SuperCenters της τεχνολογίας GoldenEar είναι πλέον διαθέσιμα στο HomeTheaterReview.com.
• Για περισσότερες κριτικές για ηχεία πύργου, ρίξτε μια ματιά στο Ηχεία δαπέδου και Audiophile ενότητα στο HomeTheaterReview.com.