Η συσκευή αναπαραγωγής CD Marantz CD-16 αξιολογήθηκε

Η συμβατική σοφία μας λέει ότι Συσκευές αναπαραγωγής CD μπορεί να έχει βελτιωθεί μόνο, και ότι οποιοσδήποτε παίκτης του 1994 θα «εκτοξεύσει» οποιοδήποτε από, ας πούμε, 1989. Ίσως αυτό να ισχύει όσον αφορά τα τμήματα μεταφορών. Μπορείτε ακόμη να το χρησιμοποιήσετε για να υποστηρίξετε την υπόθεση Μετατροπείς D / A . Ωστόσο, υπάρχουν δύο «vintage» παίκτες στην εμπειρία μου που είναι τόσο μουσικά ικανοποιητικοί όσο οτιδήποτε στην αγορά σήμερα. Και οι δύο προέρχονται από τη δεκαετία του 1980, όχι τη δεκαετία του 1990.

Επιπρόσθετοι πόροι
• Ανάγνωση περισσότερες κριτικές συστατικών πηγών από το HomeTheaterReview.com.
• Εύρημα ένας δέκτης για σύζευξη με αυτήν την πηγή.
• Δείτε περισσότερα για τον κόσμο του audiophile στο AudiophileReview.com .
• Συζητήστε όλα τα είδη εργαλείων στο hometheaterequipment.com .

τι να κάνω με ένα iphone που βρέθηκε

Εργαστήριο Ήχου Καλιφόρνιας Το Tempest IISE υπήρξε από καιρό φαβορί μου, παρά το γεγονός ότι χρησιμοποίησε μία από τις πιο άσχημες μεταφορές που η Philips εξαπέλυσε ποτέ. Εκείνοι που θυμούνται ότι είναι μια συσκευή αναπαραγωγής βαλβίδων, που σημαίνει ότι το αναλογικό τμήμα του είναι γεμάτο με σωλήνα, θα υποστηρίξουν (σωστά) ότι η έκκλησή του έγκειται στον ευφορικό χρωματισμό που παρέχεται από το τμήμα σωλήνα του και ότι 'λάθος' μου αρέσει. Mazel tov, αλλά στη συνέχεια διατηρούμε όλοι το δικαίωμα μεροληψίας με βάση το προσωπικό γούστο, εξ ου και η πίστη από τομείς της κοινότητας hi-fi σε ενισχυτές τριών διόδων, ηλεκτροστατικών ή ηχείων με ένα άκρο, η ηλεκτρονική Linn και άλλες «ατομικιστικές» προσεγγίσεις. Αλλά ο δεύτερος παίκτης που διατηρεί το δικό του παρά το πέρασμα ολόκληρων γενεών είναι ο μη βαλβίδα Marantz CD-12, ο πρώτος παίκτης δύο κουτιών της εταιρείας.

Δεν είναι τυχαίο ότι οι δύο «επιζώντες» είναι οι δύο που ονόμασα τον Marantz, ο Ken Ishiwata μου είπε «πίσω όταν» ότι η αναλογική ευφορία του Tempest IISE ήταν το σημείο αναφοράς του για το CD-12 στερεάς κατάστασης. Και είναι πάλι ο Ken που γύρισε στο παρελθόν για να μας προσφέρει κάτι νόστιμο για το παρόν. Αυτή τη φορά, όμως, έπρεπε μόνο να κοιτάξει τα αρχεία του Marantz, πίσω στη δική του δημιουργία. Το νέο CD-16 είναι, στην πραγματικότητα, μια φιλική προς το χρήστη, προσιτή, έκδοση του 1990 του CD-12 μέσω του τρέχοντος ναυαρχίδου μοντέλου, του CD-15 - το τελευταίο θηρίο 4500 £. (Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι, αν το '12 επέστρεφε στην παραγωγή, ο πληθωρισμός θα το έβλεπε ότι πουλούσε περίπου 7000 £ στις σημερινές τιμές.) Οι εξωτερικές συσκευές του CD-16 δεν προσφέρουν τίποτα όσον αφορά αυτήν την περίφημη κληρονομιά , αν και η τιμή των £ 1200 σας λέει ότι δεν αντικαθιστά το CD52.

Ένα single box player με το καθαρό οικογενειακό στιλ που είναι ο Marantz στα μέσα της δεκαετίας του '90, το CD-16 είναι πραγματικά ένα 'οικονομικό CD-15', χωρίς για παράδειγμα την κατασκευή από συμπαγές αλουμίνιο του τελευταίου. Όμως τα εσώρουχα του είναι εντελώς επενδυμένα με χαλκό όπως το αγαπημένο αδελφό, όλα τα καλώδια είναι χωρίς οξυγόνο και και τα δύο μηχανήματα βασίζονται σε DAC7. Αντί του δακτυλιοειδούς μετασχηματιστή του CD-15, το CD-16 χρησιμοποιεί έναν τύπο E-core και στερείται εξισορροπημένων εξόδων του CD-15. Και οι δύο παίκτες χρησιμοποιούν τα ίδια DAC, αλλά το CD-16 έχει «κανονικά» και όχι ζευγάρια που ταιριάζουν με υπολογιστή. Μια άλλη διαφορά είναι ότι το σχεδόν τετραπλάσιο δαπανηρό CD-15 φοράει λίγο περισσότερη θωράκιση.

Αυτή είναι η φυσική πλευρά του. Αλλά ο Ken συνεχίζει να λέει ότι ο Marantz έχει αναγνωρίσει την ανάγκη για ένα είδος ηχητικής ραπτικής, που μου θυμίζει μια παρόμοια διχοτομία στη φιλοσοφία ενός άλλου κατασκευαστή. Επιτρέψτε μου λοιπόν να ξεφύγω για λίγο στη σχεδίαση ηχείων, για να σας βοηθήσω να καταλάβετε γιατί ο ήχος του CD-16 δεν μοιάζει με αυτόν του CD-15 στο οποίο είναι μοντελοποιημένος.

Όταν ο Sonus Faber παρουσίασε το Guarneri Homage, οι ακροατές σημείωσαν ότι ήταν αρκετά διαφορετικό από το Extrema με τις ίδιες τιμές. Το Guarneri είναι φινέτσα και ουδετερότητα και λιχουδιά, ενώ το Extrema είναι δύναμη, ενέργεια και ακρίβεια. Όταν ρωτήθηκε για αυτό, ο σχεδιαστής Franco Serblin είπε ότι το ένα αντιπροσωπεύει την καρδιά και το άλλο το μυαλό. Ή, αν τα περιορισμένα ιταλικά μου είναι στο καθήκον, το ένα αντιπροσωπεύει την τέχνη και την άλλη τεχνολογία. Είτε έτσι είτε αλλιώς, ήμουν ικανοποιημένος από την περιγραφή, βλέποντας σε αυτήν όχι μια ασυμβίβαστη σύγκρουση, αλλά μια ιδανική λύση σε ένα πρόβλημα που προκάλεσε ένα μεγάλο σχίσμα στον ήχο. Σωλήνες εναντίον τρανζίστορ, LP v. CD - είναι όλα προβλήματα καρδιάς / εγκεφάλου, τα πράγματα που μας κρατούν όλους τρελούς.

Ο Ken Ishiwata είπε σχεδόν τα ίδια πράγματα με τον Franco Serblin, ο Marantz αναγνωρίζει την ανάγκη αντιμετώπισης και των δύο προσεγγίσεων στην ψηφιακή αναπαραγωγή. Και το CD-16 σίγουρα κλίνει προς την καρδιά, προς την τέχνη και προς αναλογικές παραδόσεις που οι ψηφιακοί καθαριστές θα μας έπρεπε να εγκαταλείψουμε. (Οι μαλάκες ...) Το Ishiwata αποδίδει τις ηχητικές διαφορές μεταξύ των παικτών που μοιράζονται τόσο κοινό με τον τύπο τροφοδοσίας και την εφαρμογή του, στη μηχανική κατασκευή και στον τρόπο συντονισμού της μονάδας και στη διαμόρφωση του σταδίου εξόδου. «Το DAC δεν καθορίζει τον ήχο. Η εκτέλεση κάνει », μου είπε όταν ο παίκτης παραδόθηκε για έλεγχο. «Οι αναλογικές δεξιότητες καθορίζουν τον ήχο. Η ψηφιακή μηχανική δεν μπορεί ποτέ να το κάνει αυτό ». Είναι οριστικές, σίγουρες δηλώσεις όπως αυτές που εξηγούν γιατί η κούπα του Ken εμφανίζεται στην ευρωπαϊκή διαφήμιση του Marantz.

Ο μινιμαλισμός καθορίζει το μπροστινό πλαίσιο του CD-16. Μια διόγκωση στην κορυφή περιέχει το στόμιο για το δίσκο CD, την περιεκτική οθόνη που παρέχει πληροφορίες για το χρόνο και το κομμάτι και τα κουμπιά αναπαραγωγής / παύσης / διακοπής. Κάτω από αυτό, στο επίπεδο χαμηλότερο τμήμα, βρίσκονται τα κουμπιά on / off, προηγούμενο / επόμενο, επανάληψης και ανοίγματος / κλεισίματος, καθώς και ένα κουμπί για να κλείσετε εν μέρει ή πλήρως την οθόνη. Όλες οι λειτουργίες στη γραμμή λειτουργιών και το άνοιγμα / κλείσιμο αντιγράφονται στο τηλεχειριστήριο χειρός, μαζί με ένα αριθμητικό πληκτρολόγιο και όλα τα βοηθητικά πλήκτρα λειτουργιών, όπως ευρετήριο ευρετηρίου, προγραμματισμός κομματιού FTS και λειτουργία επανάληψης A-B.

Η οπτικοφιλική σχιζοφρένεια χαρακτηρίζει το πίσω πλαίσιο και μπορώ να φανταστώ τη συνομιλία μεταξύ των σχεδιαστών και των φασολιών, καθώς επέλεξαν μεταξύ απαραίτητων και προαιρετικών εγκαταστάσεων, που σχετίζονται με το κόστος ή άλλως: «Λοιπόν, ο TOS-link δεν λατρεύεται ακριβώς μεταξύ των υψηλών -εντέρ, οπότε γιατί δεν το πετάμε; 'Η AT&T οπτική θα ανεβάσει την τιμή.' «Ίσως πρέπει να ενσωματώσουμε ισορροπημένα αποτελέσματα». Σε κάποιο σημείο, κάποιος αποφάσισε να επιλέξει τον ίδιο μινιμαλισμό που καθόρισε το μετωπικό έδαφος, πιθανώς συνειδητοποιώντας ότι - ανεξάρτητα από το τι μπορεί να συμπεριλάβετε - ποτέ δεν θα καταδικασθείτε από τους πρωκτικούς ακουστικούς καθαριστές για να αφήσετε κάτι έξω. Έτσι, το μόνο που βρίσκετε στο πίσω μέρος είναι έξοδοι phono για το αναλογικό σήμα και ένα στήριγμα ομοαξονικών ψηφιακών εξόδων τύπου RCA.

πώς να ρυθμίσετε το gamepad στο android

Διαβάστε περισσότερα για το CD-16 στη σελίδα 2.

Μέτρηση ελαφρώς ευρύτερα από το συνηθισμένο 455mm λόγω των «φτερών»
η περιτονία (και αυτά δεν έχουν καμία σχέση με τη γυναικεία υγιεινή, παρά
την πρόσφατη και υπέροχη διαφήμιση Tampax στην τηλεόραση που συγκρίνει το Compact Disc με το a
tampon ...), το CD-16 φαίνεται σημαντικό αλλά συμπαγές: το ύψος είναι μόνο
138mm και βάθος 360mm. Αλλά πάρτε το κορόιδο και απολαύστε τα 13 κιλά
σηκώνω. Γνωρίζετε ότι αυτό είναι ένα στερεό μηχάνημα. Και η σταθερότητα επεκτείνεται
στη συμπερίληψη μιας έκδοσης die-cast της μεταφοράς CDM4 μάλλον
από την πιο άσχημη πλαστική έκδοση. Είτε χρειάζεται το CD-16 είτε όχι
εγκαταστάσεις ψύξης, ή ίσως είναι απλώς ένας στυλιστικός σύνδεσμος για ένα συγκεκριμένο
βαλβίδα, η μονάδα διαθέτει κατάλληλους γωνιακούς αεραγωγούς στην κορυφή και
μια μαλακή ψύκτρα στο πίσω μέρος. Συνολικά, αυτό είναι σημαντικό
παίκτης, η αντίθεση των featherweights στον τομέα 200.

Η περιγραφή του Ishiwata για το CD-16 ως «γιος του CD-12» ήταν σωστή
στο σήμα. Μία από τις μεγαλύτερες δόξες του 12 ήταν πάντα η χαμηλότερη
μητρώα. Τα μπάσα του CD-16 γλιστρούν ανάμεσα στο μαλακό, γεμάτο
κρέμα-τυρί κάτω από το CAL Tempest και το πιο ξηρό, πιο γρήγορο μπάσο
το «techno» σχολείο - ακριβώς όπως το CD-12. Αυτό είναι μπάσο CD για LP
εραστές, πλούσιοι και άφθονοι και ελεγχόμενοι χωρίς να υποφέρουν επίσης
πολύ πιτσιλιές που μοιάζουν με σωληνάριο ή (χειρότερα) η κρίση μιας ντίσκο. Το ντεμπούτο CD
από το Collective Soul (στο WEA) είναι το τελευταίο μου κριτήριο χαμηλού επιπέδου - υπάρχει
Bass From Hell σε αυτό το σετ - και έχει τη δυνατότητα να μπερδεύει λιγότερο
Παίκτες. Πιο ανησυχητικό είναι ο τρόπος με τον οποίο οι πληροφορίες της κάτω οκτάβας μπορούν
κατακλύζουν τον ακροατή, τις πραγματικές ποσότητες και την επέκταση του στομάχου.
Το '16 τα κρατά όλα μαζί, ενώ ποτέ δεν προτείνει κάτι τέτοιο
υπάρχει περιττό φιλτράρισμα ή ανεπιθύμητος περιορισμός. Αυτό είναι το
είδος juggling από κάτω προς τα κάτω που διαχωρίζει τον προϋπολογισμό από το high-end.

Αλλά ο ήχος της υπογραφής που κάνει το CD-16 των προηγούμενων
Οι stand-out players είναι η αναλογική αναπαραγωγή εμφανής στο midband on
πάνω από το πρίμα. Με τον κίνδυνο να ακούγεται σαν απολογητής
πραγματικότητα - η πραγματική, ακουστική μουσική είναι αναλογική είτε σας αρέσει είτε όχι
- το CD-16 καταφέρνει να συνεχίσει τις αναλογικές παραδόσεις σε ένα
όλο και πιο συνθετικός (read = digital) κόσμος.

Καθώς η εξάπλωση της συμπίεσης και της μείωσης δεδομένων γίνεται τόσο πολύ
πιο απειλητικό, πολύ περισσότερο από μια επίθεση στον φυσικό ήχο, πρέπει
να είστε ευγνώμονες για χειρονομίες όπως το CD-16. Η μεσαία ζώνη ειδικότερα
είναι μια ζώνη χωρίς άγχος, δυναμική και ανοιχτή και διαυγής, αλλά διαθέτει
υφή και ζεστασιά. Αυτή δεν είναι απογυμνωμένη εντύπωση στον κυβερνοχώρο
ήχος. Είναι πλούσιο και τρισδιάστατο, με σώμα και ουσία.
Επιπλέον, έχει διαστατική «αξιοπιστία» και είμαι στον πειρασμό να το σκεφτώ
δεν είναι μόνο το CD-12 Redux, αλλά και ως μια ενήλικη έκδοση του μικρού
αδερφέ, το CD-52 MKII SE. Έχει τη μουσικότητα, τη ζωή και το
«παρουσία» του «52, αλλά με διαφάνεια και λεπτομέρεια δεν είναι διαθέσιμη
από αυτόν τον 299 θησαυρό.

Όταν η προσοχή σας επικεντρωθεί στο πρίμα, περιμένετε ίσως ένα
θαμπή, ένα roll-off που συνεχίζει τη γλυκιά αίσθηση. Οχι τόσο. ο
Το CD-16 έχει επέκταση μέχρι το ακουστικό και την παροδική επίθεση
αυτό είναι μόνο μερικά σημεία ντροπαλός για την ταχύτητα ή τη συνοχή από αυτό
προσφέρεται από πρωταθλητές από Krell ή Theta. Αυτό που έχετε πληρώσει,
είναι το πίσω μέρος του καθαρά techno, οπότε παίρνετε τη ζεστασιά και
τέλεια βαθμολογημένη αποσύνθεση που προτείνει ένα ολοκληρωμένο αναλογικό σύστημα. Είναι ένα
μικρές ανταλλαγές, όπως το Guarneri εναντίον του Extrema, αλλά δεν υπάρχει κανένα κόλπο.
Ξέρεις όταν μπαίνεις, με τα μάτια ανοιχτά, ότι μιλάει στον εγκέφαλο,
το άλλο η καρδιά.

πώς να διαμορφώσετε την εγγραφή προστατευμένου usb

Αυτό αργά στην εποχή του CD, όταν είναι τόσο μεγάλο μέρος της εξέλιξης του hi-fi
Αν ληφθεί ως τετελεσμένο γεγονός, είναι σχεδόν πάρα πολύ απαιτητικό από τα περισσότερα
κατασκευαστές που παρέχουν μια επιλογή που ξεφεύγει από την εταιρεία
πολιτική. Ο Marantz φαίνεται να έχει λάβει συνειδητή απόφαση να υπηρετήσει και τα δύο
ο λάτρεις της μουσικής και το audiophile - δύο διαφορετικά θηρία είτε εμείς
αρέσει ή όχι, και συνήθως εξυπηρετείται μόνο από μεμονωμένα στοιχεία που κοστίζουν
αστεία χρήματα. Με το CD-16, έχουμε έναν παίκτη που κάνει στην τιμή του
επισημάνετε τι έκανε το CD-52 MKII SE για τον τομέα του προϋπολογισμού: προσφέρει
μουσικότητα χωρίς απώλεια πληροφοριών, μια ομοιότητα αναλογικής ζεστασιάς
από ένα κατά τα άλλα κλινικό μέσο. Σίγουρα δεν είναι ο παίκτης του
επιλογή για ψηφία κεφαλής. Είναι αυτό που τροφοδοτείτε το single-end σας,
τρίωσα οτιδήποτε χωρίς να νιώθεις σαν κουίζ.

Ο Ken Ishiwata χτυπά ξανά.