Επανεξετάστηκε το σύστημα ηχείων Focal Dôme Flax 5.1.2

Με τους δέκτες AV εξοπλισμένους με Dolby Atmos που διατίθενται τώρα με λιγότερα από $ 500, το σύστημα Focal Dôme Flax 5.1.2 φαίνεται αναπόφευκτο. Είναι ένα εξαιρετικά συμπαγές, ελκυστικό στιλ σύστημα ηχείων home-theatre-in-a-box σχεδιασμένο να προσφέρει Atmos και DTS: X σε έναν ελκυστικό παράγοντα φόρμας. Το σύστημα είναι τόσο χαριτωμένο όσο μπορεί, αν και δεν είναι φθηνό, στην τιμή των 2.499 $ - ή 1.999 $ για ένα σύστημα 5.1 χωρίς τα αντίστοιχα ηχεία οροφής που ταιριάζουν με το 5.1.2.

Το Audiophiles μπορεί να χλευάζει όταν βλέπει τα ημισφαιρικά δορυφορικά ηχεία του συστήματος Dôme Flax, αν και πιθανότατα θα το σκεφτούν δύο φορές όταν βλέπουν τη μάρκα Focal. Σοβαροί τύποι ομιλητών θα μπορούσαν να χλευαστούν όταν βλέπουν το γυαλιστερό ντουλάπι, υποθέτοντας ότι είναι πλαστικό, αλλά, όταν χτυπούν στο πλάι, θα αντιληφθούν ότι είναι αλουμίνιο. Και όταν βλέπουν το μεσαίο εύρος / γούφερ τεσσάρων ιντσών να είναι σφιχτό ενάντια στο tweeter μιας ίντσας, θα ξέρουν ότι πρόκειται για σχέδιο που είναι πιθανό να προσφέρει ευρεία, συνεπή διασπορά.

Δύο πράγματα κάνουν αυτό το σύστημα ασυνήθιστο. Πρώτον, η έκδοση 5.1.2 περιλαμβάνει δύο ηχεία Focal 300 ICW 4 στην οροφή που μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ως ηχεία για Atmos και DTS: X. Τα 300 ICW 4s χρησιμοποιούν την ίδια σειρά προγραμμάτων οδήγησης με τους δορυφόρους Dôme Flax. Τα περισσότερα ηχεία στην οροφή χρησιμοποιούν ομοαξονικό σχεδιασμό, με το tweeter σε ένα μικρό περίβλημα τοποθετημένο σε στέλεχος και συνήθως συγκρατείται στη θέση του από πλαστικά στηρίγματα που εκτείνονται στο μπροστινό μέρος του γούφερ. Πιστεύω ότι οι ηχητικές αντανακλάσεις από αυτά τα υποστηρίγματα είναι ο λόγος που τα περισσότερα ηχεία οροφής έχουν χαμηλή μέτρηση και δεν ακούγονται πολύ καλά. Έτσι, το 300 ICW 4 είναι ένα από τα λίγα ηχεία στην οροφή που υπακούει στον πρώτο κανόνα του Butterworth (ή το δεύτερο ή το τρίτο, δεν μπορώ να θυμηθώ) του σχεδιασμού των ηχείων: Μην βάζετε πολλά χάλια μπροστά από τους οδηγούς σας . Με το σύστημα Focal 5.1.2, έχετε τυπικά προγράμματα οδήγησης σε επίπεδη πλάκα, όπως τα περισσότερα ηχεία ραφιών υψηλής ποιότητας.

Οι δορυφόροι Dôme Flax και οι 300 ICW 4s χρησιμοποιούν γούφερ Focal's Flax κώνου. Σύμφωνα με την εταιρεία, το FLAX έχει τρεις βασικές ιδιότητες που δημιουργούν έναν οδηγό υψηλής ποιότητας: «χαμηλή πυκνότητα, υψηλό συντελεστή ελαστικότητας και υψηλή εσωτερική απόσβεση». Το διάφραγμα είναι ένας πυρήνας από ίνες λιναριού 0,4 mm υφασμένο με σάντουιτς ανάμεσα σε δύο στρώματα ινών γυαλιού 0,04 mm. Η Focal λέει ότι αυτό έχει ως αποτέλεσμα έναν ελαφρύτερο κώνο και οι ανόμοιες ιδιότητες του λίνου και των γυάλινων ινών βοηθούν στην υγρασία των συντονισμών. Όλα τα ηχεία Dôme Flax χρησιμοποιούν το ίδιο τουίτερ αντίστροφης θόλου μιας ίντσας από συνδυασμό αλουμινίου και μαγνησίου. Το Focal λέει ότι ο ανεστραμμένος θόλος προσφέρει πιο επίπεδη, πιο εκτεταμένη απόκριση.

Συμπληρώνοντας το κάτω μέρος είναι το Sub Air, ένα λεπτό σχέδιο με πάχος μόλις 6,3 ίντσες. (Διατίθεται επίσης χωριστά για $ 599.) Η θύρα για το οκτώ ιντσών γούφερ χαρτοπολτού βρίσκεται στο πλάι, έτσι ώστε το υποβρύχιο να μπορεί να τοποθετηθεί επίπεδο στον τοίχο. Μπορεί ακόμη και να συνδεθεί απευθείας σε έναν τοίχο χρησιμοποιώντας ένα παρεχόμενο στήριγμα. Το Sub Air ενσωματώνει έναν ενισχυτή κατηγορίας G BASH με συνεχή ισχύ 110 watt και, σύμφωνα με το όνομά του, διαθέτει έναν ασύρματο πομπό που εξαλείφει την ανάγκη λειτουργίας ενός καλωδίου επιπέδου γραμμής από τον δέκτη σας στο υποδίκτυο.

Το Hookup
Δεν υπάρχει τίποτα δύσκολο για τη ρύθμιση του συστήματος Dôme Flax 5.1.2, αλλά υπάρχουν πολλά που διαφέρουν από ένα συμβατικό σύστημα ηχείων.

Πρώτον είναι ο σχεδιασμός των δορυφόρων, οι οποίοι έχουν ενσωματωμένη βάση που μπορεί να επανατοποθετηθεί για τοποθέτηση σε τοίχο ή για χρήση σε τραπέζι / βάση. Δεν απαιτούνται εργαλεία για αυτήν την προσαρμογή. Η σύνδεση των ηχείων, η οποία ενσωματώνεται στη βάση, χρησιμοποιεί ακροδέκτες με εξάγωνες βίδες, και προσεκτικά η Focal έχει κόψει το κατάλληλο εξάγωνο κλειδί στο καουτσούκ της βάσης κάθε βάσης. Το μόνο μειονέκτημα είναι ότι οι σύνδεσμοι είναι πολύ μικροί για να χωρέσουν το καλώδιο ηχείων λίπους. Έπρεπε να χρησιμοποιήσω κάποιο γενικό καλώδιο τύπου λαμπτήρα (18 gauge, νομίζω). Τους τοποθέτησα σε βάσεις με ύψος 28 ίντσες μπροστά και 30 ίντσες ψηλά για τα περίχωρα. Γνωρίζοντας ότι τα γούφερ τεσσάρων ιντσών ίσως χρειαστούν ενίσχυση χαμηλής συχνότητας, τοποθέτησα τους δορυφόρους έξι ίντσες μακριά από τον τοίχο πίσω τους.

Δεύτερον είναι ο σχεδιασμός των ηχείων στην οροφή. Σχεδόν όλα τα ηχεία στην οροφή χρησιμοποιούν στήριγμα τύπου «dogleg», στην οποία περιστρέφοντας τέσσερις έως έξι βίδες στο μπροστινό διάφραγμα ταλαντεύονται μερικά πλαστικά πόδια για να τοποθετήσουν αυτά τα πόδια στερεώνοντας το ηχείο στον τοίχο. Το σύστημα Focal δεν απαιτεί κατσαβίδι. Ασφαλίζει τη στεφάνη γύρω από το διάφραγμα των ηχείων με τρία κλιπ ελατηρίου. Μόλις το πλαίσιο είναι μέσα, στρίβετε το διάφραγμα των ηχείων σε αυτό μέχρι να κουμπώσει στη θέση του. Το στήριγμα του ηχείου φαίνεται λιγότερο ασφαλές από ένα συμβατικό σχέδιο, το διάφραγμα μπορεί ακόμα να περιστραφεί εύκολα στη στεφάνη. Επίσης, εάν είστε τόσο διασκορπισμένοι που δεν μπορείτε να κρατήσετε ένα κατσαβίδι εύχρηστο όταν εγκαθιστάτε ηχεία οροφής, έχετε πραγματικά κάποια επιχείρηση να εγκαταστήσετε ηχεία οροφής; Ωστόσο, μετά από κάποια ορκωμοσία και εκ νέου ανάγνωση του εγχειριδίου, πήρα τα ηχεία στη θέση τους.

Ευτυχώς, το 300 ICW 4 χρησιμοποιεί ανθεκτικά κλιπ ελατηρίου για το καλώδιο των ηχείων, το οποίο είναι η καλύτερη λύση για τα ηχεία εντός τοίχου και οροφής επειδή δεν χαλαρώνουν με την πάροδο του χρόνου. Ωστόσο, τα κλιπ είναι μικρά, οπότε ίσως χρειαστεί να κόψετε μερικά σκέλη καλωδίων από τα καλώδια των ηχείων στον τοίχο για να ταιριάζουν τα καλώδια. Ορισμένα ηχεία οροφής έχουν υφάσματα ή πλαστικά μέρη που εμποδίζουν τη μόνωση και άλλα συντρίμμια από την είσοδο στα εσωτερικά έργα των ηχείων. Το 300 ICW 4 δεν το κάνει, αλλά έλυσα αυτό το πρόβλημα χρησιμοποιώντας φθηνά μερικά καλύμματα υφασμάτων για να προστατεύσετε τα ηχεία.

Το Sub Air δεν παρουσίασε μεγάλες προκλήσεις. Συνδέθηκα απλώς τον πομπό στην έξοδο δευτερεύοντος δέκτη AV της Sony STR-ZA5000ES και μετά έβαλα το δευτερεύον στη θέση του και το άνοιξα. Το εγχειρίδιο λέει ότι πρέπει να συνδεθούν αυτόματα. Το δικό μου δεν το έκανε, αλλά το μόνο που έπρεπε να κάνω ήταν να πατήσω ένα κουμπί στον πομπό και ένα κουμπί στο υποδίκτυο, και συνδέθηκαν αμέσως.

Το προτεινόμενο σημείο διασταύρωσης subwoofer για τους δορυφόρους δεν αναφέρθηκε στο εγχειρίδιο, αλλά το εγχειρίδιο του υποβρυχίου όριζε 120 Hz για αυτούς τους συγκεκριμένους δορυφόρους, γι 'αυτό πήγα.

Εκτέλεση
Φυσικά, αφού εγκατέστησα το σύστημα, έβγαλα αμέσως τους δίσκους Blu-ray Atmos για να ζήσω τη συναρπαστική διαδρομή των ηχείων οροφής. Αλλά θα ήθελα να ξεκινήσω συζητώντας κάποιο υλικό που άκουσα πολύ αργότερα στη διαδικασία αναθεώρησης: Ralph Towner's Batik LP, μια υπέροχη έκδοση ECM από το 1978.

Έβαλα το Batik μόνο και μόνο επειδή ήθελα να ακούσω λίγο βινύλιο και χρησιμοποίησα το σύστημα Dôme Flax 5.1.2 μόνο και μόνο επειδή συνέβη. Με εντυπωσίασε πολύ αυτό που άκουσα: ένα βαθύ ήχο με ακριβή και μαγευτική στερεοφωνική απεικόνιση. Το σόλο του μπασίστα Eddie Gomez στο πρώτο κομμάτι, «Waterwheel», είχε έναν τεράστιο, ευρύχωρο ήχο, σχεδόν σαν να αντηχεί στα βουνά, ενώ η κιθάρα του Towner ήταν απότομα εστιασμένη στο κέντρο και ο κύλινδρος του ντράμερ Jack DeJohnette έμενε επίμονα το αριστερό κανάλι. Μου άρεσε πολύ ο τρόπος με τον οποίο οι δορυφόροι κατέλαβαν τις χωρικές αντιθέσεις στην ηχογράφηση χωρίς να καταφύγω σε εμφανή τονικό χρωματισμό, όλα ακούγονταν φυσικά. Η όλη παρουσίαση είχε αυτή την ευρυχωρία και λεπτομέρεια που κάνει ένα καλό στερεοφωνικό ηχοσύστημα τόσο ελκυστικό, και ότι τα audiophiles και οι αναθεωρητές (αυτό συμπεριλαμβάνεται) πηγαίνουν ga-ga για εκπομπές hi-fi.

Παρακολουθήστε αυτό το βίντεο στο YouTube

Παρομοίως, μου άρεσε η λεπτομέρεια που άκουσα στο πάτημα των 180 γραμμαρίων του δίσκου John Coltrane και του Don Cherry The Avant-Garde. Ο διακριτικός χαρακτήρας του ήχου και των δύο παικτών κέρατων ήρθε υπέροχα, ο Coltrane στράφηκε σκληρά αριστερά και Cherry σκληρά δεξιά, σαν να τους ακούσατε στο στούντιο που απέχουν περίπου 10 πόδια. Το drum kit του Ed Blackwell απλώνεται φυσικά στο στερεοφωνικό ηχοστάσιο, κάθε κύμβαλο απεικονίζεται με τέλεια επίθεση και αποσύνθεση και ρεαλιστική, υπερβολική λεπτομέρεια. Έμεινα επίσης έκπληκτος όταν άκουσα τι ωραία δουλειά έκανε το μικρό Sub Air παίζοντας τις αναπηδήσεις του Percy Heath, ταλαντεύοντας μπάσο χωρίς booming και χωρίς υπερβολή συγκεκριμένων συχνοτήτων. Αυτό το δευτερεύον μοντέλο μπορεί να είναι ένα μοντέλο «τρόπου ζωής», αλλά δεν είναι απλώς θρυμματιστής οικιακού κινηματογράφου.

John Coltrane & Don Cherry - Bemsha Swing Παρακολουθήστε αυτό το βίντεο στο YouTube

Όσο υπέροχο και το σύστημα ακούγεται με μουσική δύο καναλιών, είναι προφανώς πιθανό να προσελκύσει περισσότερο το πλήθος των οικιακών θεάτρων, οπότε καλύτερα να προχωρήσω σε ορισμένες Blu-ray. Θα ξεκινήσω με το Divergent: Insurgent. Πρέπει να ομολογήσω ότι μπερδεύτηκα από τη σειρά Divergent αλλά, χάρη σε μια συμβουλή από τον φίλο μου και τον συνάδελφο συγγραφέα AV John Sciacca, κατάφερα να περάσω δεξιά στην καλύτερη σκηνή της ταινίας Atmos, στην οποία κρέμεται η ηρωίδα Tris (Shallene Woodley) μέσα σε ένα είδος θαλάμου βασανιστηρίων υψηλής τεχνολογίας εικονικής πραγματικότητας, που συνεχίζει μια συνομιλία με τη Jeanine (Kate Winslet), που στέκεται πίσω από τον γυάλινο τοίχο. Κατά τη διάρκεια της σκηνής, ο ήχος μετακινείται απότομα από το σκληρό κέντρο και ακουστικά νεκρός (άποψη Jeanine) σε έντονο αντηχεί και αναδύεται από ψηλά (άποψη Tris).

Παρακολουθήστε αυτό το βίντεο στο YouTube

Νομίζω ότι κάθε λάτρης του οικιακού θεάτρου Atmos που ακούει αυτό το demo θα επέλεγε να χρησιμοποιήσει τα ηχεία οροφής για το Atmos χωρίς δισταγμό. Έχω παρατηρήσει σε προηγούμενες κριτικές σχετικά με το πώς τα ηχεία με δυνατότητα Atmos (αυτά που βρίσκονται πάνω από τα αριστερά και τα δεξιά ηχεία ενός συστήματος και προορίζονται να αναπηδήσουν τον ήχο από την οροφή) είναι υπέροχα στο να κάνουν ένα μικρό σύστημα ηχείων οικιακού κινηματογράφου να ακούγεται σαν ένα μεγάλο , αλλά δεν παράγουν πραγματικά ένα ξεχωριστό εφέ ηχείου ύψους. Τα ηχεία 300 ICW 4 στην οροφή του συστήματος Dome Flax, προφανώς, παράγουν ένα πιο δραματικό και ρεαλιστικό ηχητικό εφέ. Σε σκηνές όπως αυτή, η διαφορά είναι προφανής.

Το σύστημα Dôme Flax 5.1.2 με εντυπωσίασε επίσης όταν παρακολούθησα το The Incredibles, το οποίο δεν είναι Atmos, αλλά έχει ένα εξαιρετικό μείγμα 5.1. Η διαύγεια του διαλόγου ήταν εξαιρετική, με τους πολλούς διαφορετικούς ηθοποιούς της ταινίας να ακούγονται όλοι φυσικοί, ποτέ θορυβώδεις, μελαγχολικοί, αμφιλεγόμενοι ή αστείο. Ήμουν έκπληκτος που άκουσα πόσο δυναμικό ακούγεται αυτό το μικρό σύστημα ακόμη και με αυτό το αρκετά δυναμικό soundtrack, το Sub Air αναπαράγει όλες τις γροθιές και τις εκρήξεις με ικανοποιητική ένταση (αν και πουθενά κοντά στο πάτωμα) και χωρίς παραμόρφωση ή άλλα σημάδια καταπόνησης. Στην πραγματικότητα, είχα το σύστημα να παίζει αρκετά δυνατά ακόμα, παρά το μικρό μέγεθος των ηχείων, ξέχασα αμέσως ότι έπρεπε να τα αξιολογώ και πήρα περίπου τη μέση της ταινίας προτού θυμηθώ να ακούσω πιστότητα. Αυτό το σύστημα έχει τους περιορισμούς του (τους οποίους θα συζητήσω παρακάτω), αλλά δεν ακούγεται σαν ένα μικρό πλαστικό σύστημα HTiB.

Παρακολουθήστε αυτό το βίντεο στο YouTube

Κάντε κλικ στη σελίδα δύο για μετρήσεις, το μειονέκτημα, τη σύγκριση και τον ανταγωνισμό και το συμπέρασμα ...

απομακρυσμένη επιφάνεια εργασίας από τα Windows στο Linux

Μετρήσεις
Ακολουθούν οι μετρήσεις για τα ηχεία Dôme Flax (κάντε κλικ σε κάθε γράφημα για να το δείτε σε μεγαλύτερο παράθυρο).

Το πρώτο γράφημα δείχνει την απόκριση συχνότητας των ηχείων Dôme Flax, συμπεριλαμβανομένου του δορυφόρου, του ηχείου οροφής και του υπογούφερ. (Για σαφήνεια της παρουσίασης, μείωσα τα αποτελέσματα στην οροφή κατά -10 dB στα 1 kHz και χρησιμοποίησα ελαφρύτερα χρώματα για τα ίχνη γραφήματος.) Το δεύτερο δείχνει την αντίσταση του δορυφόρου και του ηχείου στην οροφή. Για απόκριση συχνότητας των μοντέλων sat και in-ceiling, εμφανίζονται τρεις μετρήσεις: 0 ° στον άξονα (μπλε ίχνος) κατά μέσο όρο αποκρίσεων σε 0, ± 10, ± 20 ° και ± 30 ° εκτός άξονα οριζόντια (κόκκινο ίχνος ) και ένας μέσος όρος αποκρίσεων σε 0, ± 15 ° οριζόντια και ± 15 ° κάθετα (πράσινο ίχνος). Θεωρώ ότι οι καμπύλες 0 ° στον άξονα και οριζόντιες 0 ° -30 ° είναι οι πιο σημαντικές για τον δορυφόρο και πιθανώς η καμπύλη ± 15 ° θα ήταν πιο σημαντική για το ηχείο οροφής (τουλάχιστον για εφαρμογές Atmos). Στην ιδανική περίπτωση, το 0 ° θα πρέπει να είναι περισσότερο ή λιγότερο επίπεδο και η μέση απόκριση θα πρέπει να φαίνεται η ίδια αλλά θα πρέπει να γέρνει ελαφρά καθώς αυξάνεται η συχνότητα.

Θα ονομάσω την απόκριση του δορυφόρου «γλυπτή επίπεδη» επειδή, ενώ η διαφορά συν / πλην του είναι αξιοθαύμαστα μικρή, έχει δύο ανωμαλίες που είναι πιθανό να ακουστούν: μια απόκριση απόκρισης πλάτους περίπου 1,3 οκτάβες και κεντραρισμένη στα 1,5 kHz, και μια απαλά αυξανόμενη απόκριση πρίμων πάνω από 2,8 kHz. Η απόκριση εκτός άξονα σε κάθε κατεύθυνση είναι ομαλή, οπότε η τονικότητα θα πρέπει να παραμείνει σταθερή ανεξάρτητα από το πού βρίσκεστε στο δωμάτιο.

Η μέτρηση του ηχείου στην οροφή εμφανίζει σαφή ομοιότητα με τον δορυφόρο, αλλά δεν έχει την κορυφή του μεσαίου εύρους και η χαμηλότερη πτώση των πρίμων, στο κέντρο των 2,9 kHz, είναι βαθιά. Η απόκριση εκτός άξονα είναι πολύ καλή καθώς με τον δορυφόρο, οι αλλαγές απόκρισης μέσω των παραθύρων μέτρησης ήταν ασήμαντες.

Η ευαισθησία των δορυφόρων και των ηχείων οροφής είναι κάτω του μέσου όρου στα 82,3 / 83,2 dB, αντίστοιχα (μετριέται σε ένα μέτρο με σήμα 2,83 volt, κατά μέσο όρο από 300 Hz έως 3 kHz). Η αντίσταση είναι επίσης χαμηλή, κατά μέσο όρο περίπου τέσσερα ohms μέσω των περισσότερων ηχητικών ζωνών για το δορυφόρο και πέντε ohms για το ηχείο οροφής. Δεν περιμένω ότι αυτό το σύστημα θα αναπαράγεται συχνά σε υψηλή ένταση και φυσικά ο δέκτης AV δεν θα επιφορτιστεί με αναπαραγωγή συχνοτήτων κάτω των 120 Hz, αλλά ακόμα αυτά τα ηχεία είναι λίγο δύσκολο να οδηγηθούν, λαμβάνοντας υπόψη τον τρόπο ζωής τους. Θα πρότεινα να αποκτήσετε έναν αξιοπρεπή δέκτη AV για αυτούς, ίσως περίπου 1.000 $, κατά προτίμηση με δημοσιευμένη βαθμολογία ισχύος 4 ohm.

Η έξοδος μπάσων της Sub Air, CEA-2010, είναι ιδανική για αυτό που είναι: ένα μικρό υποβρύχιο οκτώ ιντσών με ενισχυτή χαμηλής ισχύος. Οι μετρήσεις ήταν συγκρίσιμες με αυτές που πήρα από το Velodyne EQ-Max 8, το οποίο νόμιζα ότι ήταν ένα αρκετά καλό υποβρύχιο οκτώ ιντσών. Σημειώστε ότι το Sub Air δεν έχει μετρήσιμη έξοδο κάτω των 31,5 Hz, οπότε δεν μπορείτε να περιμένετε μπάσο εξαιρετικά βαθιάς από αυτό, αλλά για τις περισσότερες ταινίες δράσης και μουσική θα λειτουργεί καλά. Μπορείτε να λάβετε περισσότερη έξοδο με λιγότερα, από υποβρύχια όπως το SVS SV-1000 και PB-1000 ή το Rogersound SW10S, αλλά αυτά δεν έχουν τον επίπεδο παράγοντα αγκαλιάσματος του Sub Air.

Παρεμπιπτόντως, ο λανθάνων χρόνος της ασύρματης σύνδεσης με το subwoofer ήταν μόλις 13,3 ms, το οποίο από τη σκοπιά της φάσης μοιάζει περίπου με την απομάκρυνση του sub 13. Μπορείτε να το αντισταθμίσετε εύκολα στις ρυθμίσεις απόστασης του δέκτη AV. Ορισμένα από τα ασύρματα υποβρύχια που έχω δοκιμάσει έχουν καθυστέρηση 30 ή 40 ms, κάτι που είναι πιο δύσκολο να αντισταθμιστεί (αν και τα ηχητικά εφέ είναι συνήθως εκπληκτικά ελάχιστα).

Δείτε πώς έκανα τις μετρήσεις. Μετρήσαμε τις αποκρίσεις συχνότητας χρησιμοποιώντας έναν αναλυτή ήχου Audiomatica Clio FW 10 με το μικρόφωνο μέτρησης MIC-01 και το ηχείο οδηγούσε με έναν ενισχυτή Outlaw Model 2200. Χρησιμοποίησα οιονεί ανευωτική τεχνική για να αφαιρέσω τα ακουστικά εφέ των γύρω αντικειμένων. Ο δορυφόρος τοποθετήθηκε πάνω σε βάση ύψους δύο μέτρων. Το ηχείο στην οροφή τοποθετήθηκε σε έναν τοίχο faux ύψους τεσσάρων ποδιών, κατασκευασμένο από 16x-on-center 2x6s και γυψοσανίδα, τοποθετημένο σε βάση ύψους 17 ιντσών που έβαλε το tweeter του ηχείου 58 ίντσες από το έδαφος. Το μικρόφωνο τοποθετήθηκε σε απόσταση δύο μέτρων στο ύψος τουίτερ και ένας σωρός μόνωσης τζιν τοποθετήθηκε στο έδαφος μεταξύ του ηχείου και του μικροφώνου για να βοηθήσει στην απορρόφηση των αντανακλάσεων του εδάφους και στη βελτίωση της ακρίβειας της μέτρησης σε χαμηλές συχνότητες. Η απόκριση του Midwoofer μετρήθηκε χρησιμοποιώντας τεχνική close-miked, και συνδέθηκε με το σχεδόν οξύ-ηχητικό αποτέλεσμα στα 280 Hz. Η απόκριση του subwoofer μετρήθηκε χρησιμοποιώντας τεχνική επιπέδου γείωσης, με το μικρόφωνο τοποθετημένο στο έδαφος δύο μέτρα από το ηχείο. Όλες οι μετρήσεις έγιναν με γρίλιες. Η μετα-επεξεργασία έγινε με χρήση λογισμικού LinearX LMS analyzer.

Έκανα μετρήσεις CEA-2010A χρησιμοποιώντας ένα μικρόφωνο Earthworks M30 και διεπαφή M-Audio Mobile Pre USB με το λογισμικό μέτρησης CEA-2010 που εκτελείται στο πακέτο επιστημονικού λογισμικού Wavemetric Igor Pro. Στάθηκα το υπογούφερ ευθεία προς τα πάνω, δείχνοντας προς τα εμπρός προς το μικρόφωνο, με το επίπεδο μπάσων να έχει οριστεί στο μέγιστο. Πήρα αυτές τις μετρήσεις σε μέγιστη απόδοση δύο μέτρων. Τα δύο σύνολα μετρήσεων που έχω παρουσιάσει εδώ - CEA-2010A και παραδοσιακή μέθοδος - είναι λειτουργικά πανομοιότυπα, αλλά η παραδοσιακή μέτρηση που χρησιμοποιείται από τους περισσότερους ιστότοπους ήχου και πολλούς κατασκευαστές αναφέρει αποτελέσματα σε ισοδύναμο RMS δύο μέτρων, το οποίο είναι -9 dB χαμηλότερο από το CEA -2010Α. Ένα L δίπλα στο αποτέλεσμα υποδηλώνει ότι η έξοδος υπαγορεύτηκε από το εσωτερικό κύκλωμα του subwoofer (δηλαδή, limiter) και όχι υπερβαίνοντας τα όρια παραμόρφωσης CEA-2010A. Οι μέσες τιμές υπολογίζονται σε pascals. (Βλέπω αυτό το άρθρο για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με το CEA-2010.)

Το μειονέκτημα
Νωρίτερα, είπα ότι όλα στη στερεοφωνική αναπαραγωγή του συστήματος Ralph Towner LP ακούγονταν φυσικά. Αλλά ένα πράγμα δεν ακούγεται ρεαλιστικό: το snare drum, το οποίο οι μικροί δορυφόροι δεν μπορούσαν να αναπαραγάγουν σε αρκετά δυνατή ένταση. Όταν ανέβαλα το σύστημα, ο ήχος δεν παραμορφώθηκε αισθητά, αλλά έπεσε στο σημείο όπου προτιμούσα χαμηλότερη ένταση. Το ίδιο συνέβη και με το πιάνο που εμφανίζεται αργότερα στο Μπατίκ - ακούγεται εξαιρετικά ρεαλιστικό στα μεσαία και τα πρίμα, αλλά δεν είχε τόσο βάρος και ύψος όσο ένα πραγματικό πιάνο. Αυτό οφείλεται εν μέρει στην περιορισμένη απόδοση των midwoofer τεσσάρων ιντσών που δεν θυμάμαι να ακούω μικρούς δορυφόρους ή επιτραπέζια ηχεία που δεν μοιράστηκαν αυτό το χαρακτηριστικό. Και ίσως κάποια ευθύνη πηγαίνει στην χαμηλότερη από το μέσο όρο ευαισθησία των δορυφόρων που έπρεπε να στρέψω το δέκτη της Sony αρκετά δυνατά για να κάνω το σύστημα να προσφέρει ικανοποιητική απόδοση.

Παρομοίως, με τη μελωδία John Coltrane / Don Cherry, ο ήχος έγινε λίγο φωτεινός όταν τον έβαλα στην ένταση που πραγματικά ήθελα - που, δεδομένου, ήταν αρκετά δυνατός. (Αν ακούσατε το κλιπ YouTube αυτής της ηχογράφησης και ακούσετε πόσο δύσκολο αλλάζει, θα καταλάβετε γιατί μου αρέσει δυνατά.)

Οι πιο απαιτητικές ταινίες δράσης προκάλεσαν περιστασιακά το μικρό μέγεθος του συστήματος. Όταν έπαιξα το The Edge of Tomorrow, το Sub Air σοφά δεν προσπάθησε να παίξει τον τόνο 16-Hz που ξεφύγει από το γούφερ στην αρχή της ταινίας, αλλά οι επιπτώσεις και οι εκρήξεις δεν είχαν τη δύναμη που θα έκαναν με ένα μεγαλύτερο σύστημα, και οι φωνές ακούστηκαν λίγο λεπτές όταν έπαιζα το σύστημα τόσο δυνατά όσο πραγματικά ήθελα. Ωστόσο, παρόμοια συστήματα που έχω δοκιμάσει είχαν το ίδιο πρόβλημα. Δεν νομίζω ότι είναι δυνατόν να κάνουμε τέτοια μικροσκοπικά γούφερ να συνδυάζονται άψογα με ένα υπογούφερ.

Σύγκριση και ανταγωνισμός
Πακέτα υψηλού επιπέδου 5.1, όπως το σύστημα Dôme Flax, είναι σπάνια, υπάρχει αρκετός ανταγωνισμός για περίπου 1.000 $, αλλά όχι τόσο περίπου 2.000 $. Ο πλησιέστερος ανταγωνιστής που μπορώ να σκεφτώ είναι Το σύστημα MilleniaOne του Παραδείγματος , όπως το σύστημα Dôme Flax χρησιμοποιεί πέντε δορυφόρους με σώμα από αλουμίνιο με tweeter μιας ίντσας και γούφερ τεσσάρων ιντσών. Το Paradigm's MilleniaSub έχει πάχος 5,5 ίντσες, ακόμη πιο επίπεδο από το Sub Air και, κατά τη γνώμη μου, πιο δροσερό. (Σύμφωνα με τις μετρήσεις μου, έχει επίσης περίπου δύο dB περισσότερη έξοδο στα 63 Hz.) Αλλά ένα σύστημα MilleniaOne τρέχει σήμερα 2.409 $ στον ιστότοπο του Paradigm. Η προσθήκη ενός ζεύγους των μικρότερων ηχείων στην οροφή του Paradigm, το PV-50R, κοστίζει 190 $, οπότε το premium για το σύστημα MilleniaOne είναι 100 $. Τα συστήματα ακούγονται αρκετά παρόμοια, ωστόσο, οι δορυφόροι MilleniaOne μετρούν ελαφρώς πιο επίπεδες από τους δορυφόρους Dôme Flax. Και οι δύο μπορούν να προσφέρουν ικανοποιητική απόδοση και και οι δύο έχουν παρόμοιους περιορισμούς. Μπορείτε να επιλέξετε μεταξύ τους με βάση την εμφάνιση.

Είναι εύκολο να συνδυάσετε ένα λιγότερο ακριβό σύστημα που είναι χτισμένο γύρω από μεγαλύτερους δορυφόρους σε σχήμα κουτιού και ένα πιο συμβατικό υπογούφερ, χρησιμοποιώντας ηχεία από Elac, Rogersound, SVS ή άλλα. Αυτά τα συστήματα θα παίζουν δυνατά χωρίς πίεση και θα προσφέρουν βαθύτερα, πιο δυνατά μπάσα. Αλλά θα μοιάζουν με ηχεία.

συμπέρασμα
Υποψιάζομαι ότι ο αριθμός των ατόμων που θέλουν ένα κομψό, εξαιρετικά συμπαγές σύστημα ήχου surround ΚΑΙ που είναι πρόθυμοι να εγκαταστήσουν ηχεία οροφής για το Atmos είναι αρκετά μικρό. Αλλά αν είστε εσείς, το σύστημα Dôme Flax 5.1.2 θα προσφέρει ακριβώς αυτό που θέλετε και πιθανώς περισσότερα από ό, τι περιμένετε. Από την άποψη της σχεδίασης, οι ευέλικτοι δορυφόροι και τα καινοτόμα επίπεδα επίπεδα είναι σαφείς νικητές. Σε ένα σχετικά μικρό δωμάτιο σε μη τρελούς τόμους, το Dôme Flax 5.1.2 προσφέρει ικανοποιητική απόδοση με soundtrack ταινιών, καθώς και στερεοφωνική απόδοση που είναι εντυπωσιακά εντυπωσιακή.

Επιπρόσθετοι πόροι
• Ελέγξτε μας Σελίδα κατηγορίας ραφιών και μικρών ηχείων για να διαβάσετε παρόμοιες κριτικές.
• Η Focal ανακοινώνει το σύστημα ηχείων Dôme Flax 5.1.2 στο HomeTheaterReview.com.
• Focal Sopra N ° 1 Βιβλιοθήκη Ηχείο με κριτική στο HomeTheaterReview.com.