Home-theater-designers
Σε ένα πρόσφατο ταξίδι στην κοιλάδα Napa της Βόρειας Καλιφόρνιας, ήμουν αρκετά τυχερός που πέρασα λίγο χρόνο με τους ιδρυτές του SIM2 καθώς και με τον θρυλικό σκηνοθέτη Francis Ford Coppola. Ο Francis Ford Coppola, όπως ίσως γνωρίζετε ήδη, σκηνοθέτησε μερικές από τις πιο σημαντικές ταινίες στην ιστορία της ταινίας. Αυτό που ίσως να μην γνωρίζετε είναι το γεγονός ότι είναι ένας τεράστιος υποστηρικτής του ψηφιακού κινηματογράφου, τόσο στο σκηνικό όσο και στην έκθεση. Βρήκα τον εαυτό μου στην κοιλάδα Napa, στο Rubicon Estate της Coppola, με SIM2, κυρίως λόγω της συγγένειας του (Coppola) για όλα τα ψηφιακά.
πώς να τραβήξετε ένα στιγμιότυπο οθόνης στο snapchat χωρίς να το γνωρίζουν
Όπως και η Coppola, είμαι κι εγώ τεράστιος υποστηρικτής της ψηφιακής δημιουργίας ταινιών, έχοντας γυρίσει ταινίες μεγάλου μήκους σε μορφές που κυμαίνονται από πραγματικές εγγενείς 4K έως 1080p στην τελευταία συλλογή φωτογραφικών μηχανών DSLR από την Canon. Ωστόσο, η πιο ενδιαφέρουσα συνομιλία που πραγματοποιήθηκε κατά τη σύντομη παραμονή μου στο Rubicon Estate δεν αφορούσε την ψηφιακή εναντίον της ταινίας, αλλά το πώς οι προβολείς οικιακού κινηματογράφου έχουν γίνει τόσο καλοί που έχουν αρχίσει να θολώνουν τις γραμμές που κάποτε χώριζαν το σαλόνι σας από το δικό σας τοπικό θέατρο. Είναι αλήθεια. Μην πάρετε τα λόγια μου για αυτό - ο Francis Ford Coppola χρησιμοποιεί έναν προβολέα οικιακού κινηματογράφου SIM2 στις σουίτες μετά την παραγωγή όταν χρωματίζει και κυριαρχεί τις ταινίες του.
Τώρα, δεν πρόκειται να καθίσω εδώ και να πω ότι ο κ. Κόπολα και εγώ είμαστε στο ίδιο πρωτάθλημα, δεν παίζουμε καν στο ίδιο στάδιο. Ωστόσο, είμαι απόλυτα πιστός και υποστηρικτής της χρήσης εξοπλισμού οικιακού κινηματογράφου υψηλού επιπέδου σε επαγγελματικές εφαρμογές εδώ και αρκετό καιρό και είναι πάντα ωραίο όταν μπορεί κανείς να έχει μια αξιοπιστία από την άποψη κάποιου τόσο επιρροή όσο ο Francis Ford Coppola. Έχω κυριαρχήσει δύο ταινίες, μία σε επίπεδο 4K / 2K και η άλλη στα 1080p, και οι δύο σε προβολείς οικιακού κινηματογράφου υψηλής ποιότητας και τα αποτελέσματα δεν ήταν τίποτα λιγότερο από εκπληκτικά. Εκτός από τα προφανή οφέλη κόστους, ένας πραγματικός προβολέας ψηφιακού κινηματογράφου από την Sony ή την Christie μπορεί να κοστίσει πάνω από 100.000 $, ενώ ένας ποιοτικός προβολέας οικιακού κινηματογράφου μπορεί να έχει για οπουδήποτε μεταξύ 10-20.000 $. Οι διαφορές μεταξύ του επαγγελματικού κόσμου και του καταναλωτικού κόσμου δεν είναι τόσο μακριά.
Όσον αφορά την επεξεργασία μιας ταινίας, πολλές φορές ο σκηνοθέτης συνεργάζεται με μια εικόνα χαμηλής ανάλυσης προκειμένου να μεγιστοποιήσει το λογισμικό και την ταχύτητα επεξεργασίας. Αυτά τα αρχεία βίντεο μπορούν να κυμαίνονται σε ανάλυση από 480i έως 1080p ανάλογα με το σύστημα ή / και τον επόπτη μετά την παραγωγή. Περιττό να πούμε ότι δεν απαιτείται επαγγελματικός προβολέας ψηφιακού κινηματογράφου κατά τη διάρκεια της συντακτικής φάσης μετά την παραγωγή, συχνά αρκεί η εκτέλεση της οθόνης του υπολογιστή μύλου ή της HDTV LCD μεσαίου έως μεγάλου μεγέθους. Ωστόσο, όταν μια ταινία είναι εκτός εκδοχής, συχνά αναβαθμίζεται στην τελική ανάλυση εξόδου ή τουλάχιστον αναβαθμίζεται σε συγκρίσιμο μέγεθος που μπορεί αργότερα να πληροί την τελική έξοδο. Για παράδειγμα, όταν εργαζόμουν στην πρώτη μου ταινία, η οποία τραβήχτηκε σε ακατέργαστη ανάλυση 4K σε σύστημα κάμερας Dalsa Origin II, η επεξεργασία των εκδόσεων έγινε σε επίπεδο 480p, και στη συνέχεια ανέβηκε στα 1080p για χρωματισμό. Δεδομένου ότι γνωρίζαμε ότι το τελικό προϊόν θα προβάλλεται σε 2Κ, μπορέσαμε να χρωματίσουμε την ταινία σε 1080p, η οποία μας εξοικονόμησε χρόνο, χρήμα και επεξεργαστική ισχύ πριν εφαρμόσουμε τα αρχεία χρώματος 1080p ή luts στα πλάνα 2K και 4K. Ενώ το 2K είναι υψηλότερη ανάλυση pixel από 1080p, όσον αφορά το χρώμα, αντιδρούν στις εντολές και εισάγουν από τον χρωματιστή με τον ίδιο τρόπο - υπό την προϋπόθεση ότι τα πλάνα 1080p δεν έχουν συμπιεστεί ή παραβιαστεί. Επειδή καταφέραμε να διατηρήσουμε ολόκληρη τη ροή εργασίας μετά την παραγωγή στον τομέα των καταναλωτών HD, καταφέραμε να χρησιμοποιήσουμε βιντεοπροβολείς υψηλότερου επιπέδου καταναλωτών, όπως αυτούς που κατασκευάστηκαν από τη SIM2 και τα παρόμοια, έναντι του να πληρώσουμε τις τιμές ενοικίασης σε ένα ακριβό Sony CineAlta ή Christie Digital προβολέας.
Σε μια άμεση σύγκριση A / B μεταξύ της έγχρωμης διόρθωσης 1080p master και της προβαλλόμενης εικόνας 2K σε μια οθόνη κινηματογράφου Stewart 200 ιντσών, οι εικόνες ήταν σχεδόν ίδιες. Κατά τη σύγκριση των κύριων αρχείων 1080p με τα αρχεία 4K με διόρθωση χρώματος στην ίδια οθόνη Stewart, υπήρχαν διαφορές λεπτομερώς αλλά όχι ως προς το χρώμα, κάτι που σας ενδιαφέρει περισσότερο όταν διορθώνετε χρώμα μια ταινία χαρακτηριστικών. Αργότερα ανακάλυψα ότι η Quantel, οι κατασκευαστές της φανταστικής σουίτας σύνθεσης και χρωματισμού Pablo μετά την παραγωγή που κοστίζει πάνω από 500.000 $, χρησιμοποιούν τους προβολείς JVC DILA 1080p με τα συστήματά τους. Εάν ο Francis Ford Coppola δεν ήταν αρκετός για μια έγκριση, το σύστημα Quantel Pablo χρησιμοποιήθηκε αποκλειστικά για να δώσει τις τελευταίες πινελιές στο «Avatar» του James Cameron.
Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι τα 2K και 4K έχουν υψηλότερη ανάλυση από τα 1080p. Είναι ακόμη υψηλότερος ρυθμός μετάδοσης bit, τουλάχιστον όταν πρόκειται για ακατέργαστα αρχεία 4K από το πλέον αδύναμο σύστημα Dalsa Origin II. Ωστόσο, εάν γυριστεί σωστά, οι διαφορές μεταξύ 1080p και ακόμη και 4K όσον αφορά τη συνολική πιστότητα χρώματος δεν πρόκειται να είναι νύχτα και μέρα. Οι λάτρεις των σκληρών οικιακών θεάτρων και των βιντεοφίλων έχουν την ιδέα ότι οι εγχώριοι κινηματογράφοι τους ανταγωνίζονται, αν όχι να ξεπεράσουν, την εμπειρία να παρακολουθήσουν ταινίες μια Παρασκευή βράδυ - και φαίνεται ότι το Χόλιγουντ έχει αρχίσει να συμφωνεί.