Home-theater-designers
Δεδομένων αυτών των εποχών που ζούμε μέσω του Διαδικτύου, ζούμε με «ψεύτικες ειδήσεις» και παραπληροφόρηση, δεν θα έπρεπε να εκπλαγώ να ανακαλύψω πόση παρανόηση υπάρχει ανάμεσα στους λάτρεις της μουσικής σχετικά με την κοινή ομιλία. Οι άνθρωποι που υποθέτω ήξεραν τι εννοούσε ο όρος «mastering» φαίνεται να είναι λανθασμένες, να ανταλλάσσουν «remix» και «remaster» σαν να ήταν το ίδιο πράγμα. Επιπλέον, έχω συναντήσει πολλούς ανθρώπους που μπερδεύουν τη διαδικασία mastering δίσκου για τη δημιουργία μιας εγγραφής βινυλίου με τις διαδικασίες που πηγαίνουν στον έλεγχο της πραγματικής εγγραφής. Αυτές είναι δύο πολύ ξεχωριστές δραστηριότητες.
Με όλο το θόρυβο γύρω από την πρόσφατη Sgt. 50 χρόνια από την Pepper's Lonely Hearts Club Band, υποψιάζομαι ότι πολλοί από εσάς τώρα καταλαβαίνετε πώς αυτό το άλμπουμ «αναμίχθηκε» από τις αρχικές ταινίες πολλαπλών κομματιών. Έχω γράψει για αυτό το θέμα καθώς σχετίζεται με τις εκπληκτικές νέες κυκλοφορίες των Beatles σε μια σειρά τριών μερών στον αδελφό μας ιστότοπο AudiophileReview.com που μπορείτε να διαβάσετε την πρώτη δόση εδώ .
Η κυριότητα είναι ένα άλλο κτήνος εντελώς. Για να διευκρινίσω τη διαφορά, ήρθα σε επαφή με μερικούς ειδικούς στη βιομηχανία ηχογραφήσεων για να κατανοήσω όλα:
• Bernie Grundman : ένας θρύλος της βιομηχανίας ήχου
• Ρον Μακμέστερ : R.E.M to Miles Davis
• Τζο Τράβερς : «Vaultmeister» υπεύθυνος για τα αρχεία του Frank Zappa
• Miles Showell : Abbey Road μηχανικός για το νέο Sgt. Κυκλοφορίες Pepper
• Robert Vosgien : Selena Gomez to Green Day
Ακολουθούν τα λόγια τους, που δίνονται στο πλαίσιο μιας συζήτησης στρογγυλής τραπέζης εικονικής φύσης. Ας ξεκινήσουμε με μια απλή ερώτηση:
Ποιος είναι ο ορισμός του mastering;
Robert Vosgien : «Θέλω να δω το mastering με την ευρεία έννοια ως το τελευταίο δημιουργικό βήμα στη διαδικασία ηχογράφησης και το πρώτο βήμα στη διαδικασία κατασκευής. Είναι η τελευταία ευκαιρία να «κουμπώσετε» οποιεσδήποτε ηχητικές ανεπάρκειες σε κάθε κομμάτι, διασφαλίζοντας ότι βρίσκονται στο ίδιο επίπεδο (ένταση) και παρόμοιο ηχητικό φάσμα ».
Τζο Τράβερς : «Για μένα είναι η τελευταία πινελιά, το κερασάκι στην τούρτα για ένα δίσκο. Κάθε φορά που αναμιγνύετε κάτι, θέλετε να το αναμειγνύετε με τέτοιο τρόπο ώστε να υπάρχει χώρος για την πτυχή της γνώσης. Θέλετε να αφήσετε περιθώριο για τους κύριους μηχανικούς να δώσουν το κερασάκι στην τούρτα.
Ρον Μακμέστερ : «Ένας κύριος μηχανικός δουλειά είναι να βεβαιωθείτε ότι το ακατέργαστο μείγμα που του δίνεται είναι κατάλληλο για μαζική κατανάλωση σε όλους τους τύπους μορφών. Ακριβώς όπως η ανάμιξη, είναι μια υποκειμενική τέχνη και ο εξοπλισμός ποικίλλει, αλλά ένας καλός μηχανικός δωμάτιο και εξοπλισμός είναι ειδικά σχεδιασμένος για επίπεδη και ακριβή απόκριση συχνότητας. Ένα υγιές σημείο αναφοράς, για να το πούμε ... »
Miles Showell : «Θα ορίσω το mastering ως έναν τρόπο παρουσίασης κάθε δεδομένης εγγραφής με τον καλύτερο δυνατό τρόπο. Να βοηθήσει τον καλλιτέχνη στην επικοινωνία των μουσικών ιδεών τους.
Τι ασχολείται με τη διαχείριση βασικής εγγραφής, είτε από αναλογική ταινία είτε από ψηφιακή πηγή;
RM : «... Ο μηχανικός ξέρει πώς το μείγμα θα μεταφραστεί στα οικιακά συστήματα των ανθρώπων. Θα διορθώσει τα προβλήματα που έχει το ακατέργαστο μείγμα και θα αναδείξει απαλά τις ευχάριστες πτυχές του μίγματος, εάν χρειάζεται. Και τέλος, ανεβάστε το μείγμα σε επίπεδο ανταγωνιστικό με την τρέχουσα μουσική χωρίς να το καταστρέψετε. '
ΒΓ : «Το Mastering μπορεί να είναι τόσο απλό όσο η μεταφορά μιας εγγραφής και η δημιουργία ενός κύριου δίσκου ή αρχείου για την κατασκευή. Στην πραγματικότητα, αρχικά από τη δεκαετία του 1950 και τη δεκαετία του '60, υπήρχαν κύριοι μηχανικοί, αλλά με πολύ μικρότερη εμπειρία. Ο λόγος που ονομάστηκαν ο κύριος μηχανικός ήταν επειδή έκαναν τον κύριο δίσκο χωρίς αλλαγές στον ήχο. Σήμερα, όλοι οι κύριοι μηχανικοί κάνουν επίσης προσαρμογές. '
JT : «Η« αλυσίδα »για το τελικό σήμα μίξης θα μπορούσε να περάσει από μια κονσόλα, κάποια περιοριστική, ίσως κάποια συμπίεση. Είναι μια τέχνη για να το κάνετε αυτό, πρέπει να ξέρετε τι κάνετε για να έχετε ένα καλό μουσικό αποτέλεσμα. Τα παιδιά που το κάνουν - τα παιδιά με τα οποία συνεργαζόμαστε - έχουν τα αυτιά και τη μουσικότητα για να γνωρίζουν τι λειτουργεί σε σχέση με την ηχογράφηση και πώς πρέπει να ακούγεται το τελικό αποτέλεσμα. '
Κυρία : «Για μένα η ουσία της διαδικασίας mastering είναι να προσπαθήσω να φανταστώ πού και πώς θα ακούγεται η εγγραφή και να βελτιστοποιηθεί ο ήχος για αυτό. Αν έπαιζα ένα προγραμματισμένο κομμάτι χορού, τότε τα μπάσα και τα ντραμς θα έπρεπε να ακούγονται μεγάλα και πλούσια και κάτι που θα μεταφράσει και θα λειτουργήσει καλά σε ένα κλαμπ. Ενώ ένα ακουστικό κομμάτι από, ας πούμε, ένας τραγουδιστής-τραγουδοποιός θα ακούσει περισσότερο από το σπίτι ή ίσως σε ακουστικά εν κινήσει και θα χρειαστεί μια πολύ πιο συμπαθητική προσέγγιση ».
πώς να πω τι τύπο μητρικής έχω;
RV : «Ο έλεγχος από αναλογική ταινία είναι μια πολύ πιο εμπλεκόμενη διαδικασία. Η αντιμετώπιση της κατάστασης της κασέτας μπορεί να έχει τα ζητήματά της ... Με ψηφιακές πηγές, δημιουργώ τη δική μου συνεδρία Pro Tools για αναπαραγωγή. Αυτή η «περίοδος λειτουργίας» αναπαράγεται μέσω του προσαρμοσμένου συνόλου μετατροπέων D / A [ψηφιακό σε αναλογικό], το οποίο δρομολογείται μέσω της κύριας κονσόλας μου όπου μπορεί να προστεθεί εξίσωση, επίπεδο και συμπίεση / περιορισμός εάν χρειαστεί. Οι αναλογικές πηγές κατευθύνονται απευθείας στην κονσόλα, παρακάμπτοντας τον μετατροπέα D / A.
Τι ασχολείται με το mastering ενός φυσικού δίσκου για τη δημιουργία δίσκων βινυλίου;
Κυρία : «Η μορφή βινυλίου είναι βασικά μια ηχογράφηση που έχει καταγραφεί χρησιμοποιώντας μια μηχανική διαδικασία. Τα ηχητικά κύματα που ακούτε από τα ηχεία κόβονται στο δίσκο ως κυματιστό αυλάκι χρησιμοποιώντας τόρνο κοπής δίσκων. Το σχήμα του αυλακιού είναι ένα στιγμιότυπο του τι κάνει η μουσική τη συγκεκριμένη στιγμή. Υπάρχουν ορισμένοι ήχοι που δεν κόβονται πολύ καλά, όπως στερεοφωνικά μπάσα και φωνητικά που έχουν πολλή ενέργεια (πληροφορίες υψηλής συχνότητας) ... Εάν μου δοθεί μια εγγραφή για να κόψω που έχει όλα τα παραπάνω, τότε κάτι έχει το να δίνεις. Είναι δική μου δουλειά να κάνω οποιεσδήποτε ρυθμίσεις στο σήμα όσο το δυνατόν πιο διαφανείς ».
JT : «Όλες αυτές οι διαφορετικές μορφές συνοδεύονται από διαφορετικούς κανόνες και κανονισμούς για να τους κάνουν να ακούγονται καλά. Εάν έχετε τους ανθρώπους να κάνουν τη δουλειά τους σωστά, όλες οι μορφές μπορούν να ακούγονται υπέροχα. Δεν μπορείτε να ξεφύγετε από τους πολέμους με την ένταση του βινυλίου. Είναι σημαντικό να κόψετε το βινύλιο σε μικρότερο όγκο. '
ΒΓ : «Πάντα το θεωρώ σαν το τελευταίο βήμα της δημιουργικής διαδικασίας και το πρώτο βήμα της κατασκευής. Κάνουμε τους μηχανικούς για να φτιάξουμε τους πραγματικούς κύριους δίσκους ... Αυτό που προσπαθούμε να κάνουμε ως [vinyl disc] mastering μηχανικοί είναι να έρθουμε σε επαφή με οποιοδήποτε είδος μουσικής δουλεύουμε και να προσπαθήσουμε να επιτύχουμε ένα καλύτερο συναισθηματική σύνδεση με τον ακροατή. Έτσι, όταν χειρίζεστε αυτούς τους ελέγχους - την εξίσωση και ούτω καθεξής - πρέπει να χρησιμοποιήσετε τις δικές σας συναισθηματικές απαντήσεις. Είναι ο μόνος τρόπος για να μάθετε εάν επικοινωνεί καλύτερα. Δεν μπορείτε επίσης να προκαταλάβετε. Εάν λάβετε ένα ρεκόρ Polka, πρέπει να είστε ανοιχτοί σε αυτό.
Το mastering της αρχικής εγγραφής επηρεάζει τη διαδικασία mastering δίσκου βινυλίου; Είναι τα δύο αλληλένδετα;
Κυρία : «Είναι αλληλένδετα. Η διαδικασία μου είναι να κάνω έναν ήχο ηχογράφησης όσο καλύτερα μπορεί, δουλεύοντας παράλληλα με τον καλλιτέχνη και τον παραγωγό ... Εάν χρειάζονται αλλαγές για να κόψω το master βινυλίου, θα τα εφαρμόσω ζωντανά όταν οι δίσκοι master lacquer κόβονται.
RM : «Στην κοπή δίσκου, υπάρχουν τρεις κινήσεις. Το ένα είναι η υποκειμενική και δημιουργική διαδικασία που περιέγραψα στην πρώτη ερώτηση. Δεύτερον είναι η προετοιμασία της mastered μουσικής για μεταφορά στη λάκα. Τρίτον είναι η πραγματική διαδικασία κοπής. Το κάνω για πάνω από 30 χρόνια και εξακολουθώ να μου αρέσει να στέλνω μια μεγάλη, όμορφη λάκα που αντέχει στη δοκιμασία του χρόνου ».
JT : «Μερικές φορές θα συναντήσετε μια κατάσταση όπου οι μηχανικοί θέλουν τον πλήρη έλεγχο του τελικού προϊόντος. Όταν αναμιγνύονται, για παράδειγμα, σε ένα αρχείο 96/24, μερικές φορές θα εφαρμόσουν το τελικό EQ / limiting / κλπ. στο τέλος τους, έτσι, όταν στέλνουν το τελικό αρχείο στο mastering house, γίνεται. Έχει κυριαρχήσει. Υπάρχουν μηχανικοί που λειτουργούν με αυτόν τον τρόπο και έχουν πολύ έλεγχο. '
Υπάρχουν διαφορετικά ζητήματα mastering για ψηφιακές εφαρμογές όπως MP3, streams και 5.1 surround sound;
Κυρία : «Τείνω να μην εφαρμόζω επιπλέον επεξεργασία για να ξεπεράσω τους περιορισμούς του MP3 και της ροής. Θα ακούσω μέσω αυτών των κωδικοποιητών μόνο για να ελέγξω ότι τίποτα δεν καταρρέει, αλλά υπάρχουν τόσες πολλές παραλλαγές που είναι σχεδόν αδύνατο να έχουμε μια προσέγγιση ενός μεγέθους.
JT : «Είναι πιο συνηθισμένο ένα μείγμα να είναι τελικό και είναι το mastering πτυχή που είναι διαφορετικό, με βάση τη μορφή. Ας υποθέσουμε ότι έχετε αναλογική ταινία και κόβετε το βινύλιο από την αναλογική ταινία. Εάν απελευθερώνετε ένα CD ή ένα ψηφιακό αρχείο, πρέπει να το ψηφιοποιήσετε σε μορφή αρχείου. Έτσι θα μεταφέρετε την ταινία στον ψηφιακό χώρο και μετά θα την κυριαρχήσετε για τη μορφή. Τα CD και τα ψηφιακά αρχεία θα χρησιμοποιηθούν με τον ίδιο τρόπο, ωστόσο, το mastering για το iTunes είναι ένα διαφορετικό πράγμα, το οποίο μπορεί να έχει να κάνει με τη δομή κέρδους ... Το mastering για surround μπορεί να μην είναι το ίδιο με ένα δημοφιλές στερεοφωνικό δίσκο. Θα ήταν πιο δυναμικό, όχι τόσο δυνατό. Δεν καταλαβαίνουν το ίδιο για το surround όπως και για το στερεοφωνικό.
ΒΓ : «Υπάρχουν διαφορετικές εκτιμήσεις. Πρέπει να σκεφτούμε την αγορά στην οποία προορίζεται η ηχογράφηση. Εάν πρόκειται για μια έκδοση audiophile, οι προτεραιότητές μας είναι πρώτα η ποιότητα. Δεν είναι έτσι με την ποπ μουσική. Υπάρχουν εμπορικές πτυχές που απαιτούν να κάνετε τα κομμάτια πιο επιθετικά ή αισθητά στον ακροατή, για να προσελκύσετε την προσοχή γιατί υπάρχει τόσο μεγάλος ανταγωνισμός. Όλα αυτά είναι επιζήμια για την ποιότητα του ήχου.
Για παράδειγμα, οι άνθρωποι κάνουν πολλές λίστες αναπαραγωγής ακούγοντας αυτές τις μέρες. Εάν εμφανιστεί μια μελωδία που είναι τρία ή τέσσερα ντεσιμπέλ σε σύγκριση με άλλα κομμάτια, θα σκεφτούν κάτι λάθος. Θα ακούγεται πραγματικά καλύτερο από ό, τι αν απλά αύξησαν την ένταση τους, αλλά δεν το κάνουν. Πρέπει λοιπόν να το λάβουμε υπόψη, προσφέροντας παρόμοια δυναμική με το πρωτότυπο, αλλά ανταγωνιστικό σε όλα τα άλλα εκεί έξω. Γι 'αυτό χτίζουμε τον δικό μας εξοπλισμό, προκειμένου να διατηρούμε την ποιότητα. Όταν κάνουμε ποπ άλμπουμ για βινύλιο, αυτό δεν είναι ερώτημα. Δεν χρησιμοποιούμε πολλή επεξεργασία επειδή δεν χρειάζεται. Δεν είναι ανταγωνιστικό μέσο με αυτόν τον τρόπο.
πώς να διαγράψετε τον λογαριασμό εφαρμογής μετρητών
Για μια εγγραφή audiophile, συνήθως την αφήνουμε να έχει πολύ περισσότερη ενέργεια - οι προτεραιότητές μας είναι πρώτα η ποιότητα. Προσπαθούμε να το αναπαράγουμε μόνο με την κύρια ταινία ή τα ψηφιακά αρχεία (χωρίς εξισορρόπηση ή περιορισμούς). Αλλά αν είναι λίγο κουρελιασμένο και κακώς ισορροπημένο, τότε πρέπει να χρησιμοποιήσουμε περιοριστές και / ή EQ. '
Ελπίζουμε να απολαύσατε αυτό το αρχικό αστάρι εξερευνώντας μερικές από τις βασικές διαφορές μεταξύ της μίξης και της διαχείρισης μιας ηχογράφησης έναντι της εξάσκησης ενός δίσκου βινυλίου. Υπήρχαν πολλές πληροφορίες για να καλύψουμε σε έναν αρκετά περιορισμένο χώρο, και υπάρχουν πολύ περισσότερα σχόλια από αυτούς τους ειδικούς από ό, τι θα μπορούσαμε να χωρέσουμε σε αυτήν την ιστορία. Έτσι, τους επόμενους μήνες, θα παρουσιάσουμε μια συνέχεια αυτού του άρθρου στο AudiophileReview.com, με περισσότερες τεχνικές πληροφορίες. Αλλά ελπίζουμε τώρα, όταν ακούτε ότι μια ηχογράφηση έχει «αναδιαμορφωθεί» (ψηφιακά ή αναλογικά), θα σκέφτεστε πιο προσεκτικά τι σημαίνει αυτό για εσάς, κατανοώντας κάποια από τη διαδικασία πίσω από το παρασκήνιο.
Ίσως αυτή η γνώση να σας βοηθήσει να κάνετε πιο ενημερωμένες αγορές της αγαπημένης σας μουσικής και ταινιών, προτρέποντάς σας να κάνετε σημαντικές ερωτήσεις, όπως:
• Είναι η ηχογράφηση ένα ολοκαίνουργιο μείγμα ή ένα remaster παλαιότερου;
• Εάν το τελευταίο, ποια πηγή χρησιμοποιήθηκε για την κατασκευή του remaster;
• Ποιος έκανε το remastering ήχου;
• Ποιος επέβλεψε το mastering του δίσκου βινυλίου;
• Πού πιέστηκε ο δίσκος βινυλίου;
Λεπτομέρειες όπως αυτό είναι κρίσιμα κομμάτια παζλ για τη μεγιστοποίηση της εμπειρίας του οικιακού ήχου.
Επιπρόσθετοι πόροι
• Επίσκεψη AudiophileReview.com για κριτικές των τελευταίων κυκλοφοριών υψηλής ανάλυσης και βινυλίου.
• Γιατί πρέπει να ενδιαφέρεστε για το MQA στο HomeTheaterReview.com.
• Ήχος υψηλού επιπέδου στο CES: A Post Mortem στο HomeTheaterReview.com.