Home-theater-designers
Το νέο ηχείο πύργου TT1 είναι ένα από τα πρώτα προϊόντα THIEL Audio που δεν σχεδιάστηκαν από τον Jim Thiel, ο οποίος πέθανε το 2009. Με τις εταιρείες ηχείων, ο θάνατος ή η αποχώρηση του ιδρυτή αποτελεί μια ιδιαίτερα δύσκολη πρόκληση. Τα περισσότερα ιδρύονται από ένα άτομο με όραμα, μια βασική ιδέα που καθοδηγεί τα σχέδια προϊόντων της εταιρείας για δεκαετίες. Οι Bose και Klipsch εξακολουθούν να παραμένουν ως επί το πλείστον στις βασικές τους ιδέες, παρόλο που οι ιδρυτές τους έχουν πεθάνει και η άμεση συμμετοχή τους στο σχεδιασμό προϊόντων σταμάτησε εδώ και πολύ καιρό. Αλλά οι επώνυμες μάρκες όπως η Acoustic Research και η Altec Lansing έχουν εγκαταλείψει τις βασικές ιδέες των ιδρυτών τους και εφαρμόζονται πλέον σε όλα τα είδη τυχαίων προϊόντων ήχου.
Το TT1 $ 5.798 / ζεύγος σχεδιάστηκε από τον Mark Mason, πρώην PSB και τώρα ένας ανεξάρτητος μηχανικός γνωστός για το σχεδιασμό πολλών από τα τελευταία ηχεία της SVS. Ο Mason έκανε μεγάλο μέρος του σχεδιαστικού έργου και δοκιμών χρησιμοποιώντας έναν από τους θαυμαστές στο Εθνικό Κέντρο Ερευνών του Καναδά στην Οττάβα, την ίδια εγκατάσταση που χρησιμοποιεί ο Paul Barton του PSB και όπου έχει διεξαχθεί μεγάλη πρωτοποριακή έρευνα για τον ήχο.
Ο Jim Thiel πίστευε έντονα ότι όλα τα ηχεία πρέπει να είναι συνεκτικά σε φάση - δηλαδή ότι η φάση του ηχείου πρέπει να είναι συνεπής σε όλες τις συχνότητες. Ποτέ δεν σκέφτηκα να ρωτήσω τον Thiel ποια θεωρούσε τα πραγματικά οφέλη του σχεδιασμού ηχείων φάσης-συνάφειας, αλλά αφού εξέτασα δεκάδες ηχεία συνεπούς φάσης, κατέληξα στο συμπέρασμα ότι, σε γενικές γραμμές, παράγουν ένα πιο τυλιγμένο και φυσικό ηχοστάσιο από ένα παρόμοιο διαμορφωμένο μη συνεκτικό σχέδιο. Ωστόσο, το κάνουν σε βάρος της μεγαλύτερης παραμόρφωσης στο tweeter (και μερικές φορές την πρόωρη κατάρρευση του tweeter) και την κακή διασπορά, ειδικά στον κάθετο τομέα. Μετακινήστε το κεφάλι σας πάνω και κάτω με μια τυπική σχεδίαση συνεκτική φάση και θα ακούσετε τον ήχο να αλλάζει σημαντικά καθώς τα προγράμματα οδήγησης αλληλεπιδρούν μεταξύ τους ακουστικά. Ο Thiel αφιέρωσε τη ζωή του στην επίλυση αυτών των προβλημάτων, και σε μεγάλο βαθμό κατάφερε.
Μίλησα με τον Mason αρκετές φορές καθώς ανέπτυξε τη νέα γραμμή, και ξέρω ότι έβαλε πολλή σκέψη και έρευνα στην απόφασή του για το αν θα συνεχίσει με το σχεδιασμό της φάσης. Στο τέλος, αποφάσισε ότι δεν μπορούσε να πάρει την απόδοση που ήθελε χρησιμοποιώντας τα παθητικά crossover πρώτης τάξης (-6dB / οκτάβα) που βρέθηκαν σε ηχεία με φάση. Έτσι, το TT1 χρησιμοποιεί αυτό που χρεώνει η εταιρεία ως crossover «πολλαπλών παραγγελιών». Δεν καθορίζει τις πλαγιές, αλλά ο μηχανικός της THIEL Dennis Crosson μοιράστηκε το σχηματικό μαζί μου και το 'multi-order' είναι πράγματι ένας καλός τρόπος να το περιγράψω. Σύμφωνα με την ανάλυση του βολβού μου, το TT1 συνδυάζει φίλτρα πρώτης, δεύτερης, τρίτης και τέταρτης τάξης, καθώς και μερικά επιπλέον δίκτυα φίλτρων που υποθέτω ότι υπάρχουν για να εξομαλυνθεί η απόκριση συχνότητας ή η καμπύλη σύνθετης αντίστασης. Προφανώς, η φιλοσοφία του σχεδιασμού είναι να «κάνουμε ό, τι λειτουργεί» αντί να τηρούμε συγκεκριμένες τεχνικές και τεχνολογίες.
Το TT1 είναι μέρος της σειράς 3rd Avenue, που αναφέρεται σε έναν δρόμο στο Νάσβιλ όπου η εταιρεία διαθέτει το νέο εκθεσιακό της χώρο. Το μάρκετινγκ είναι πλέον περισσότερο «τρόπος ζωής» από το audiophile, αλλά φυσικά αυτό δεν αντικατοπτρίζει την απόδοση. Ένα πράγμα που χαίρομαι που βλέπω τα υπολείμματα είναι η κατασκευή Το TT1 συνεχίζει με τα όμορφα ξύλινα καπλαμά του παρελθόντος THIELs, και προσθέτει μερικές πινελιές μοντέρνου σχεδιασμού. Για παράδειγμα, δεν υπάρχουν ορατά συνδετικά πουθενά στο ηχείο. (Στην πραγματικότητα, έπρεπε να λάβω το σχηματικό crossover από το Crosson επειδή δεν μπορούσα να καταλάβω πώς να αποσυναρμολογήσω το ηχείο.)
Η συστοιχία οδηγών και η φόρτωση μπάσων του TT1 είναι συμβατικές. Κανένα από τα παθητικά θερμαντικά σώματα της THIEL ή τις περίεργες θύρες υποδοχών, μόνο δύο γούφερ αλουμινίου 6,5 ιντσών και δύο κυκλικές θύρες πίσω. Ένας κώνος υαλοβάμβακα 4,5 ιντσών χειρίζεται τα μεσαία και ένα tweeter θόλου τιτανίου μίας ίντσας χειρίζεται τα ψηλά. Είναι παρόμοιο με τη σειρά προγραμμάτων οδήγησης που βρίσκεται σε πολλούς άλλους πύργους σε αυτό το γενικό εύρος τιμών, συμπεριλαμβανομένων των μοντέλων της B&W και της Revel.
Έχοντας εξετάσει περίπου δώδεκα THIEL από τις αρχές της δεκαετίας του 1990, έπρεπε να αναρωτηθώ: Το TT1 θα ακούγεται σαν THIEL; Ή χειρότερα; Ή καλύτερα? Ή απλά διαφορετικό;
Το Hookup
Το TT1 παρουσίασε μερικές ανατροπές σχεδίασης σε σχέση με τα προηγούμενα μοντέλα THIEL που επηρέασαν σημαντικά την εγκατάσταση.
Πρώτα ήταν ότι δεν χρειάστηκε να ασχοληθώ τόσο πολύ με τη θέση των ηχείων. Τα ηχεία του Jim Thiel δεν ήταν ποτέ μπάσο τέρατα, οπότε έπρεπε πάντα να τα σπρώξω σχετικά κοντά στον τοίχο πίσω τους για να ενισχύσω το μπάσο και να αποκτήσω μια ρεαλιστική τονική ισορροπία. Το TT1 δεν είναι τόσο ιδιότροπο, έχει αρκετά μπάσα που θα μπορούσα να τοποθετήσω τα ηχεία εκεί που συνήθως μου αρέσει, πιο έξω στο δωμάτιο.
Ξεκίνησα με τα ηχεία όπου συνήθως τοποθετώ τους πύργους Revel Performa F206, με τα μπροστινά διαφράγματα περίπου 42 ίντσες από τον τοίχο πίσω τους. Το μπάσο ήταν λίγο υπερβολικό και δυνατό σε αυτή τη θέση. Για να το διορθώσω, προσπάθησα να σφραγίσω μία από τις πίσω θύρες με τα παρεχόμενα αφρώδη βύσματα, αλλά αυτό αραίωσε τον ήχο πάρα πολύ. Έτσι κατέληξα να τραβήξω τα ηχεία 1,5 ίντσες πιο μακριά, κάτι που μου έδωσε μια σωστή τονική ισορροπία. Τα ηχεία έπρεπε να αντιμετωπίσουν την καρέκλα ακρόασης μου, και ακούγονταν υπέροχα με αυτόν τον τρόπο, γι 'αυτό τα άφησα εκεί.
Το δεύτερο πράγμα δεν ήταν σημαντικό για μένα, αλλά μπορεί να είναι για ορισμένα audiophiles. Από όσα γνωρίζω, το TT1 είναι το πρώτο προϊόν THIEL που προσφέρει διπλά σετ συνδέσμων για διπλή καλωδίωση ή bi-amping. Το κορυφαίο σύνολο δημοσιεύσεων συνδέεται με το μεσαίο εύρος και το tweeter, το κάτω μέρος με τα γούφερ. Έτσι, εάν θέλετε να ενισχύσετε ξεχωριστά την ενότητα μπάσων ή απλά να χρησιμοποιήσετε διαφορετικά καλώδια για τα μπάσα, μπορείτε. (Δεν το έκανα.)
Ένα πράγμα που δεν άλλαξε είναι ότι, όπως τα περισσότερα προηγούμενα THIEL, το TT1 απαιτεί τη χρήση ενός ενισχυτή που έχει αρκετό ρεύμα για να οδηγήσει ένα φορτίο τεσσάρων ωμ. Ο Jim Thiel θεώρησε ότι ήταν σημαντικό για ένα ηχείο να έχει μια επίπεδη καμπύλη σύνθετης αντίστασης - κάτι που συνήθως επιτυγχάνεται με την εξάλειψη των κορυφών στην καμπύλη, με αποτέλεσμα χαμηλότερη μέση αντίσταση. Μερικά από τα ηχεία του ήταν διαβόητα χαμηλά σε σύνθετη αντίσταση, περίπου δύο ohms, και έτσι απαιτούσαν έναν ενισχυτή που παρέχει πολύ υψηλό ρεύμα. Τα πιο πρόσφατα THIEL ήταν στη γειτονιά των τεσσάρων ohms, και το TT1, το οποίο βαθμολογείται στο μέσο όρο των τεσσάρων ohms με ελάχιστο 3,7 ohm. Ωστόσο, ενώ θα χρειαστείτε ρεύμα, δεν θα χρειαστείτε κολοσσιαία ισχύ με την ονομαστική ευαισθησία του ηχείου 88 dB σε ένα μέτρο, μπορεί να χτυπήσει 100 dB με μόλις 16 watt. Έτσι, περιμένω ότι οποιοσδήποτε ενισχυτής καλής ποιότητας (συμπεριλαμβανομένων μικρών ενσωματωμένων ενισχυτών όπως το κλασικό NAD 3020) μπορεί να οδηγήσει αυτό το ηχείο σε ικανοποιητικό επίπεδο ακρόασης.
Το συσχετισμένο μου εργαλείο ήταν ένα Classé Audio CA-2300 amp και CP-800 preamp / DAC, χρησιμοποιώντας έναν φορητό υπολογιστή Toshiba ως πηγή αρχείου ψηφιακής μουσικής. Χρησιμοποίησα επίσης το πικάπ μου στο Music Hall Ikura ως πηγή, τροφοδοτώντας έναν προενισχυτή NAD PP-3. Για σύγκριση με άλλα ηχεία, χρησιμοποίησα το διακόπτη Audio by Van Alstine AVA ABX, το οποίο επιτρέπει ακριβή αντιστοίχιση επιπέδου και γρήγορη εναλλαγή. Οδήγησα εν συντομία τα TT1 με έναν δέκτη AV Denon AVR-2809ci, επίσης - γιατί, ξέρετε, ένας άντρας πρέπει να παρακολουθεί μια χαζή ταινία δράσης κατά καιρούς.
Εκτέλεση
Καθώς κοιτάζω τις σημειώσεις μου από τις δοκιμαστικές μου συνεδρίες, ξεχωρίζει ένα σχόλιο: «Αυτά θα ήταν υπέροχα για την κριτική της μουσικής». Αυτό είναι μεγάλο έπαινο γιατί υποδηλώνει ότι τα ηχεία προσφέρουν τον ενθουσιασμό της καλύτερης ηχογραφημένης μουσικής χωρίς να το χρωματίζουν ή να το παραμορφώνουν.
Ένα παράδειγμα είναι από το φανταστικό CD World Diary του 1995 του μπασίστη του Τόνι Λεβίν, το οποίο ηχογράφησε κυρίως στα δωμάτια του ξενοδοχείου σε ένα πολυκάναλο ηχογράφο Alesis ADAT που έφερε μαζί του σε περιοδείες με τον Peter Gabriel και άλλους. Ο ήχος είναι απλός, με τα όργανα να κλείνουν ή να συνδέονται απευθείας με καλώδια και μερικά εφέ να προστίθενται αργότερα. «Βρισκόμαστε στη Σιωπή του Σαπφείρου», μια ηχογράφηση του Levin στο Chapman Stick συνοδευόμενη από ένα koto, bongos (ή κάποιο άλλο τύμπανο χειρός) και κάθισε (ένα αρμενικό όργανο σαν όμποε), ακούγεται ταυτόχρονα οικείο και τεράστιο. Μεμονωμένα όργανα απεικονίστηκαν ακριβώς μεταξύ των ηχείων, αλλά στοιχεία της ηχογράφησης είχαν επίσης ένα κολοσσιαίο, ψηφιακά δημιουργημένο αντήχηση που τυλίχτηκε τελείως γύρω μου. Μου άρεσε πολύ ο τρόπος που το TT1 οριοθετούσε τόσο ξεκάθαρα τη διαφορά μεταξύ των πιο άμεσων ήχων και των αντηχείων ήχων. Καταγράφηκε επίσης τέλεια ο μοναδικός χαρακτήρας των βαθιών μπάσων του Stick.
Tony Levin - Βρισκόμαστε στη Σιωπή του Σαπφείρου Παρακολουθήστε αυτό το βίντεο στο YouTube
Εδώ είναι ένα λιγότερο ασαφές αλλά εξίσου επιδεικτικό παράδειγμα: Η ηχογράφηση του Neil Diamond για τη μελωδία του Joni Mitchell «Chelsea Morning» από το Rainbow CD. Αυτό είναι το είδος της ποπ μουσικής που πολλοί χλευάζουν καθώς το ακούνε υπερβολικά παρά το TT1, ωστόσο, και πιθανότατα θα το περιγράψεις ως σχολαστικά και εξειδικευμένα παραγόμενο. «Εντάξει, ακούγεται σαν το Neil Diamond», έγραψα. Μέσα από το TT1, η φωνή του ακούγεται τόσο καθαρή και άχρωμη, σχεδόν υλοποιήθηκε μεταξύ των ηχείων σαν να αιωρούσε εκεί το κεφάλι του Diamond που ήταν αβοήθητο, αλλά ζούσε και τραγουδούσε. Άκουσα μια καταπληκτική λεπτομέρεια στις ακουστικές κιθάρες, το congas και τις ορχηστρικές χορδές - αλλά ακόμη και με όλες αυτές τις λεπτομέρειες, ο ήχος ήταν απαλός, χωρίς ίχνος σκληρότητας ή φωτεινότητας.
Τσέλσι Πρωί Παρακολουθήστε αυτό το βίντεο στο YouTube
Ανησυχούσα, ωστόσο, ότι ένας ομιλητής που με τόσο ακριβή τεμαχισμό των ηχογραφήσεων Tony Levin και Neil Diamond μπορεί να κάνει τις κακές ηχογραφήσεις μη καταχωρίσιμες, γι 'αυτό έβαλα την ηχογράφηση του Charlie Parker για την «Επιβεβαίωση». Πραγματικά δεν υπάρχουν υπέροχες ηχογραφήσεις του Parker επειδή η τεχνολογία ήταν πρωτόγονη όταν ο Parker ήταν στο αποκορύφωμά του, γύρω στο 1950, και ο θρύλος λέει ότι η ανάδειξη του Parker σε μια ημερομηνία ηχογράφησης με ένα πλήρως λειτουργικό σαξόφωνο επαγγελματικής ποιότητας ήταν ένας αγώνας . Πολλά ηχεία υψηλής ποιότητας θα κάνουν τις ηχογραφήσεις του Parker να είναι λεπτές και σκληρές, ωστόσο, με το TT1, αυτό δεν συνέβη καθόλου - στην πραγματικότητα, ακούγεται πολύ απαλό. Η ηχογράφηση σαφώς δεν ήταν σύμφωνα με τα σύγχρονα πρότυπα, τα ντραμς ακούγονταν ιδιαίτερα μη ρεαλιστικά, σχεδόν σαν παιδικό παιχνίδι κιτ, και το μπάσο είχε έναν ανθηρό, θαμπό τόνο. Αλλά ο ρυθμός και ο ρυθμός του τμήματος ρυθμού ήταν σωστοί, πράγμα που είναι πιθανώς το καλύτερο που μπορεί να επιτευχθεί με μια τέτοια ηχογράφηση. Ακόμη και αυτή η μονοφωνική ηχογράφηση είχε μια ωραία αίσθηση χώρου με το TT1, με ένα εκπληκτικά βαθύ ηχοστάσιο να εμφανίζεται πίσω από τα ηχεία. Κατώτατη γραμμή: Το TT1 έκανε «Επιβεβαίωση» διασκεδαστικό να ακούσει, και αυτό είναι ένα εντυπωσιακό επίτευγμα.
Charlie Parker - Επιβεβαίωση Παρακολουθήστε αυτό το βίντεο στο YouTube
Όταν έκανα κριτική στο THIEL στο παρελθόν, σπάνια έπαιζα ροκ μουσική μέσω αυτών. Απλώς δεν χτίστηκαν για αυτό. Συχνά δεν ήταν άνετα να παίζουν δυνατά και το μπάσο τους έτεινε να στερείται τη γροθιά και τη δύναμη που απαιτείται για μια ικανοποιητική απεικόνιση του kick drum και της μπάσο. Αλλά έπαιξα πολύ ροκ μέσω του TT1 και πάντα εντυπωσιάστηκα στα αποτελέσματα. Αμφιβάλλω ότι το κλασικό «Red Barchetta» του Rush (από το Moving Pictures) μπορεί να ακούγεται πολύ καλύτερο από ό, τι στο TT1. Τα τύμπανα του Neil Peart είχαν μια εξαιρετικά ρεαλιστική και δυναμική αίσθηση διάτρησης, όπως κάνουν τα ντραμς στην πραγματική ζωή. Το μπάσο του Geddy Lee ακούγεται τέλειο: μελωδικό, ακόμη και από νότα σε νότα, και ισχυρό (σχετικά μιλώντας, τουλάχιστον - αυτό είναι ο Geddy Lee για τον οποίο μιλάμε, όχι ο Nikki Sixx). Η φωνή και οι κιθάρες ακούγονταν καθαρά, καθαρά και φυσικά. Ήταν ο μεγάλος ήχος που είμαι σίγουρος ότι ήθελε ο Rush, αλλά όχι ένας υπερβολικός μεγάλος ήχος όπως θα μπορούσατε να έχετε με μερικά ηχεία προηγμένης τεχνολογίας.
Rush - Red Barchetta Παρακολουθήστε αυτό το βίντεο στο YouTube
κάνοντας τα windows 7 να μοιάζουν με xp
Στην πραγματικότητα, το μπάσο είναι ένα από τα πράγματα που μου άρεσε ιδιαίτερα για το TT1. Έχει καλό ορισμό βήματος με άφθονο γροθιά, καθώς και έναν ορισμένο αριθμό χαρακτήρων, που έδωσε στον ομιλητή την αίσθηση της προσωπικότητας χωρίς να εισάγει εμφανείς χρωματισμούς ή σφάλματα τονικής ισορροπίας.
Έβαλα επίσης τα TT1 για να παρακολουθήσω την ταινία Taken 3. Δεν έχω την εντύπωση ότι το TT1 σχεδιάστηκε με το home theatre ακόμα στο μυαλό, χειρίστηκε τη δράση slam-bang της ταινίας παρέχοντας παράλληλα εξαιρετικά καθαρή , πολύ φυσιολογικός διάλογος.
Κάντε κλικ στη σελίδα δύο για μετρήσεις, το μειονέκτημα, τη σύγκριση και τον ανταγωνισμό και το συμπέρασμα ...
Μετρήσεις
Ακολουθούν οι μετρήσεις για το ηχείο THIEL TT1 (κάντε κλικ στο γράφημα για προβολή σε μεγαλύτερο παράθυρο).
Απόκριση συχνότητας
On-axis: ± 2,9 dB από 39 Hz έως 20 kHz
Μέσος όρος ± 30 ° οριζόντια: ± 4,5 dB από 39 Hz έως 20 kHz
Μέσος όρος ± 15 ° vert / horizontal: ± 3,9 dB από 39 Hz έως 20 kHz
Αντίσταση
τουλάχιστον 3,0 ohms / 128 Hz / -4, ονομαστικά 4 ohms
Ευαισθησία (2,83 βολτ / 1 μέτρο, ανηχητικό)
87,2 dB
Το πρώτο γράφημα δείχνει την απόκριση συχνότητας του TT1 και το δεύτερο δείχνει την αντίσταση. Για απόκριση συχνότητας, εμφανίζονται τρεις μετρήσεις: στους 0 ° στον άξονα (μπλε ίχνος) ο μέσος όρος των αποκρίσεων στα 0, ± 10 °, ± 20 ° και ± 30 ° εκτός άξονα οριζόντια (πράσινο ίχνος) και ένας μέσος όρος αποκρίσεων σε 0, ± 15 ° οριζόντια και ± 15 ° κάθετα. Αυτή η κριτική είναι η πρώτη φορά που έχω προσθέσει τον οριζόντιο / κατακόρυφο μέσο όρο ± 15 °. Προσωπικά, νομίζω ότι τονίζει υπερβολικά τη σημασία της κάθετης διασποράς, αλλά σκέφτηκα να ξεκινήσω να το συμπεριλαμβάνω επειδή μερικοί άλλοι άνθρωποι το χρησιμοποιούν.
Όπως μπορείτε να δείτε από τις καμπύλες, η απόκριση συχνότητας του TT1 είναι ουσιαστικά επίπεδη, αλλά με ελαφριά κλίση προς τα κάτω (λιγότερο πρίμα, περισσότερα μπάσα) στην ισορροπία. Η οριζόντια απόκριση εκτός άξονα είναι πραγματικά εξαιρετική. Ρίξτε μια ματιά στις μέσες αποκρίσεις στο γράφημα και θα παρατηρήσετε ότι, ενώ η ακραία διασπορά πρίμων δεν είναι τίποτα ιδιαίτερο (που βουτάτε στις πράσινες και κόκκινες καμπύλες πάνω από 16 kHz), η μεσαία και η χαμηλότερη πρίμα είναι σχεδόν η ίδια στο - άξονα ή απενεργοποίηση. Αυτό είναι δύσκολο να γίνει, και κατά τη γνώμη μου είναι ζωτικής σημασίας να αποκτήσετε πραγματικό ήχο παγκόσμιας κλάσης.
Αυτές οι μετρήσεις έγιναν χωρίς γρίλιες. Έκανα μια μέτρηση με τη μάσκα, και τα αποτελέσματά της ήταν αρκετά μεγάλα: -6,7 dB σε μια ζώνη περίπου πλάτους οκτάβας, στο κέντρο των 10 kHz. Αυτό είναι αρκετό για να σκοτώσει μερικές από τις πρίμες και τον αέρα, γι 'αυτό σας προτείνω να χρησιμοποιείτε τις γρίλιες μόνο όταν υπάρχουν κακοί επισκέπτες ή κακομεταχειρισμένα παιδιά ή κατοικίδια ζώα. Ευτυχώς, τα ηχεία φαίνονται υπέροχα χωρίς γρίλιες και το tweeter προστατεύεται με τη δική του μεταλλική μάσκα.
Η ευαισθησία αυτού του ηχείου, μετρούμενη σχεδόν ανιονικά από 300 Hz έως 3 kHz, είναι καλή στα 87,2 dB. Θα πρέπει να έχετε περίπου +3 dB περισσότερη έξοδο στο δωμάτιο. Η σύνθετη αντίσταση είναι ως επί το πλείστον επίπεδη (προφανώς συνεχίζεται στην παράδοση THIEL) με μέσο όρο τέσσερα ohms και πέφτει στα χαμηλά των 3 ohms. Εάν ο ενισχυτής που χρησιμοποιείτε έχει δημοσιευμένη βαθμολογία σε τέσσερα ohms, θα πρέπει να είστε εντάξει.
Δείτε πώς έκανα τις μετρήσεις. Μετρήσαμε τις αποκρίσεις συχνότητας χρησιμοποιώντας έναν αναλυτή ήχου Audiomatica Clio FW 10 με το μικρόφωνο μέτρησης MIC-01 και το ηχείο οδηγούσε με έναν ενισχυτή Outlaw Model 2200. Χρησιμοποίησα οιονεί ανευωτική τεχνική για να αφαιρέσω τα ακουστικά εφέ των γύρω αντικειμένων. Το TT1 τοποθετήθηκε πάνω σε βάση 28 ιντσών (67 cm). Το μικρόφωνο τοποθετήθηκε σε απόσταση δύο μέτρων στο ύψος τουίτερ και ένας σωρός μόνωσης τζιν τοποθετήθηκε στο έδαφος μεταξύ του ηχείου και του μικροφώνου για να βοηθήσει στην απορρόφηση των αντανακλάσεων του εδάφους και στη βελτίωση της ακρίβειας της μέτρησης σε χαμηλές συχνότητες. Η απόκριση των μπάσων μετρήθηκε χρησιμοποιώντας τεχνική επιπέδου γείωσης, με το μικρόφωνο στο έδαφος δύο μέτρα μπροστά από το ηχείο. Τα αποτελέσματα απόκρισης μπάσων συναρμολογήθηκαν στις οιονεί ανευώδεις καμπύλες στα 165 Hz. Τα σχεδόν ηχητικά αποτελέσματα εξομαλύνθηκαν στην 1 / 12η οκτάβα, τα αποτελέσματα του επιπέδου γείωσης στην 1 / 3η οκτάβα. Η μετα-επεξεργασία έγινε με χρήση λογισμικού LinearX LMS analyzer.
Το μειονέκτημα
Ένα άλλο απόσπασμα από τις σημειώσεις ακρόασης που ξεχωρίζουν είναι το εξής: «Αυτά δεν είναι« ιερά χάλια αυτά αυτά ακούγονται υπέροχα !!! » Ηχεία. Μοιάζουν περισσότερο με τα Revels μου. ' Αυτό σημαίνει ότι το TT1 δεν έχει κατασκευαστεί για να θαμπώσει τον ακροατή με υπερβολική ατμόσφαιρα, μπάσο άντλησης ή πρίμα υπερ-παρόν. Έχει σχεδιαστεί μόνο για να προσφέρει ό, τι υπάρχει στην ηχογράφηση. Για μένα, αυτό δεν είναι ελάττωμα, αλλά μπορεί να είναι για κάποιον που αναζητά μια πιο συναρπαστική εμπειρία ακρόασης - αν και πρέπει να προσέξω ότι πιθανότατα θα χάσουν κάτι στην επιδίωξη μιας τέτοιας ηχητικής διέγερσης.
Το πραγματικό μειονέκτημα που άκουσα στο TT1 είναι ότι το ανώτερο πρίμα δεν φαίνεται να έχει πολύ αέρα ή παρουσία. Είναι λίγο περίεργο γιατί άκουσα πολλές λεπτομέρειες στο πρίμα, όχι μόνο αυτή η μεγάλη αίσθηση χώρου στο ανώτερο πρίμα. Πολύ αντηχείς ηχογραφήσεις, όπως το 'I Only Have Eyes for You' από το Brass Fantasy του Lester Bowie, ακούγεται καθαρό, ακριβές και λεπτομερές - μέχρι την αίσθηση της αίσθησης του τυμπάνου αγγίζοντας ελαφρά το κύμβαλο splash στο τέλος του intro- -ακόμα όμως, δεν άκουσα τόσο πολύ την αίσθηση ενός τεράστιου χώρου απόδοσης όσο συνήθως έχω αυτή την ηχογράφηση.
Ομοίως, στην «κα. Η Τζούλι από το Larry Coryell και το άλμπουμ ακουστικής κιθάρας του Philip Catherine με τίτλο Twin House, το TT1 δεν μου έδωσε αρκετά το χτύπημα και την άκρη που συνηθίζω να ακούω. Ήταν εκπληκτικά εύκολο να ακούσουμε την τονική διάκριση μεταξύ της πλαστικής κιθάρας Ovation της Coryell και του συμβατικού, ξύλινου οργάνου της Catherine, αλλά ο ήχος έχασε κάποια από αυτή την αίσθηση του δαγκώματος που τείνουν να έχουν οι ακουστικές κιθάρες από χάλυβα.
Κα Τζούλι Παρακολουθήστε αυτό το βίντεο στο YouTube
Σύγκριση και ανταγωνισμός
Υπάρχει πολύ μεγάλος ανταγωνισμός στο εύρος τιμών του TT1. Σε περίπου 5.800 $ / ζεύγος, ανταγωνίζεται με τα 4.500 $ / ζεύγος Revel Performa3 F208 , το οποίο έχει δύο γούφερ οκτώ ιντσών αντί των διπλών 6,5 ιντσών του TT1, αλλά πρέπει να πω ότι το επίπεδο εφαρμογής και φινιρίσματος του TT1 είναι ουσιαστικά καλύτερο. Σε αυτό το εύρος τιμών, αυτό είναι σημαντικό ο εκδότης του HomeTheaterReview.com, Jerry Del Colliano, μου λέει ότι, όταν εργάστηκε στην Christopher Hansen Ltd. στο Μπέβερλι Χιλς στις αρχές της δεκαετίας του 1990, πολλοί άνθρωποι αγόρασαν THIELs κυρίως επειδή το ξύλο τους ήταν τόσο πανεμορφη.
alt καρτέλα που δεν λειτουργεί windows 7
Δεν έχω το F208 στο χέρι, αλλά έχω το F206, το οποίο μοιράζεται λίγο πολύ το συμπλήρωμα οδηγού του TT1. Έκανα ένα τυφλό τεστ μεταξύ των δύο, αν και κατάλαβα τελικά ποιο ήταν το αυτί. Τα δύο ηχεία ακούστηκαν πολύ κοντά στην ποιότητα, η διαφορά ήταν σχεδόν σαν σύγκριση των ενισχυτών από τη σύγκριση των ηχείων. Ωστόσο, μετά από λίγο, παρατήρησα ότι το μεσαίο εύρος του F206 είχε πιο ανοιχτό, ευρύχωρο και φυσικό χαρακτήρα, ενώ τα μπάσα του TT1 ακούγονταν πιο γεμάτα, πιο δυνατά και πιο ουδέτερα.
Ένα άλλο κάπως παρόμοιο ηχείο που έχω δοκιμάσει είναι το B&W CM10 , το οποίο κοστίζει 3,999 $ / ζεύγος. Με βάση την εκ νέου ανάγνωση της δικής μου αναθεώρησης CM10, θα έλεγα ότι το CM10 θα έχει περισσότερο χαρακτήρα και προσωπικότητα, καθώς και ακόμη μεγαλύτερα και πιο δυνατά μπάσα, αλλά έναν πιο έγχρωμο, λιγότερο ουδέτερο ήχο από τον TT1. Και ο σχεδιασμός, η εφαρμογή και το φινίρισμα της THIEL είναι ανώτεροι κατά τη γνώμη μου.
Το Bryston Middle T κοστίζει 4.500 $ / ζεύγος και, όπως και το F208, έχει διπλά γούφερ 8 ιντσών. Με βάση την κριτική μου στο Middle T, στοιχηματίζω ότι το Middle T και το TT1 θα ήταν παρόμοιο στην ποιότητα του ήχου και στο timbre. Νομίζω επίσης ότι θα μπορούσα να βρω το μπάσο του TT1 λίγο πιο ομοιόμορφο και ουδέτερο. Περιστασιακά έχω την αίσθηση ότι το σημείο crossover μεταξύ των woofer του Middle T και του midrange του ήταν λίγο πολύ υψηλό. Ναι, το TT1 κοστίζει 1.300 $ περισσότερα, αλλά φαίνεται ότι κοστίζει 2.000 $ περισσότερο.
συμπέρασμα
Θα μπορούσα να συνεχίσω με περισσότερες συγκρίσεις, επειδή έχω ελέγξει πολλά ηχεία στο εύρος των $ 5.000 / ζεύγος, αλλά νομίζω ότι παίρνετε την ιδέα. Το TT1 προσφέρει πολύ ανταγωνιστική απόδοση. Θα πρέπει να είσαι λίγο τρελός για να μην σου αρέσει ο ήχος, γιατί είναι υπέροχος με όλους τους τύπους μουσικής και δεν έχει ενοχλητικές ιδιοτροπίες. Είτε σας αρέσει το TT1 περισσότερο ή λιγότερο από έναν ανταγωνιστή είναι σχεδόν ζήτημα. Είναι κάπως δαπανηρό για το μέγεθος και το συμπλήρωμα του οδηγού, αλλά φαίνεται επίσης πολύ καλύτερο από τους περισσότερους ανταγωνιστές του.
Τελείωσα την τελική μου κριτική για έναν ομιλητή Jim Thiel, το CS1.7, λέγοντας ότι ήταν «ένα THIEL μέσω και μέσω». Το TT1 δεν είναι. Είναι ένα πιο ευέλικτο ηχείο από οποιοδήποτε Jim Thiel σχεδιασμένο και πιθανώς καλύτερη τιμή από οτιδήποτε σχεδίασε ο Jim, αλλά δεν έχει τόσο τον δικό του ηχητικό χαρακτήρα όσο και τα ηχεία του Jim. Αυτό το καθιστά περισσότερο ένα είδος πράγμα που θα αγοράσει ένα audiophile που αναζητά ουδετερότητα (όπως εγώ), και λιγότερο το είδος που θα προσελκύσει τα audiophiles που αναζητούν ηχητικό θέαμα. Χωρίς καμία κρίση - όταν είστε audiophile, πρέπει να πάτε με ό, τι κάνει τους χυμούς σας να ρέουν.
Επιπρόσθετοι πόροι
• Ελέγξτε μας Σελίδα κατηγορίας ηχείων δαπέδου για παρόμοιες κριτικές.
• Το THIEL Audio παρουσιάζει το TT1 Loudpseaker στο HomeTheaterReview.com.
• Επισκέψου το Ιστοσελίδα THIEL Audio για περισσότερες πληροφορίες προϊόντος.